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6. 后面半小時升華了，在女主一個人的時候，真正擺脫了前面的日常，進(jìn)入小女孩的精神世界。

Mumtaz是一個對婚姻、對家庭都絕望了的女人，在巴基斯坦現(xiàn)行的社會運作結(jié)構(gòu)當(dāng)中，她沒有實現(xiàn)自我價值的機會，同時又不甘像大嫂一樣剝離自我而獻(xiàn)身于贍養(yǎng)老人和撫育子女的家庭瑣事之中。面對同性戀丈夫的欺騙與不忠，面對家族式父權(quán)的壓迫與摧殘，面對隱隱作祟的激蕩的內(nèi)心欲望，她曾選擇過逃離，可又因為腹中孩子，而回到了那個牢籠般的家中。她到底是個善良的人啊，就像愛麗絲·門羅筆下的女性一樣，她們的逃離之路絕非簡單的肉體之“離開”，也絕非只是道德與非道德的認(rèn)同，更是精神和心靈上的決然割舍，此舉難乎其難，所以幾乎總以失敗告終。于是，囚困在多重束縛下的Mumtaz，選擇了她唯一能夠明確的歸宿——死亡。是的，眾人避之而恐不及的死神，卻是大多數(shù)Mumtaz的解脫之神。何其悲，何其哀，何其憤懣，而又何其無力啊。

那些所謂的規(guī)矩和傳統(tǒng)，不過是變相的束縛罷了，那個可憐的大嫂，還有那個被迫自殺的女人，依舊沒有改變那陳舊迂腐的傳統(tǒng)，可憐。

沒想到的角色組合，每條故事線都有頭有尾而且彼此相連，劇作太棒了！還有就是本片的美術(shù)風(fēng)格，對比我國同樣是農(nóng)村題材，同樣是花花綠綠的衣服，為什么人家能拍出電影的質(zhì)感，美術(shù)風(fēng)格不僅統(tǒng)一，還具有表意的功能，而我們的就像是美術(shù)、置景和服化道三個部門互相不認(rèn)識一樣，搞出來的衣服顏色連明暗對比色溫也不調(diào)，就那么大紅大綠辣眼睛地扔到屏幕上傷害觀眾的眼睛，這真不是一句“復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實”就能搪塞過去的。同樣是大紅大綠，巴基斯坦獨立導(dǎo)演都可以使用得如此嫻熟，制造出一種迷離、夢幻的效果。最后當(dāng)然還得說，作為一部為了得獎搞出來的酷兒電影說沒有企圖心是假的，但即使如此還是映射出了某個所謂電影大國的羸弱，它的弱不在錢和技術(shù)上，而是我們都知道的地方

太煽情了，尤其是音樂聲響起的時候，有必要搞的這么悲情么。離個婚而已，至于么。這音樂配上女孩的表情可以稱作是自我意識過剩Max，這…居然能演2個多小時。差點打一星