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還是推薦1976年版本

A. 長鏡頭牽引火車駛?cè)肜纤拓惱柕纳駰壷?，而本片也如一部現(xiàn)實版的《撒旦探戈》般，注視著那群被留在已終結(jié)時代的陰影中的人。像是目睹一頭巨獸緩慢斷氣與尸僵的全過程：噪音是瀕死的哀鳴，火光是彌漫的血霧，毒氣是腐爛的惡臭，而工人是攀附于骨骸之間，分解著殘余尸首的螻蟻，沒有感情，只有麻木。調(diào)度的自覺和對象的不自知讓人時常有劇情片的錯覺，也很難相信如此強烈的末日美學竟來自真實工廠的影像，而隨著大廈倒塌的一剎那，電影好像也和它所記錄的對象一樣，突然散了。

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改作文管這叫指向不明的流水賬：打牌，臟話，洗澡，扯淡。臭男人們，素質(zhì)很低，污染嚴重，設(shè)備陳舊。沒養(yǎng)老金和積極性，工作的環(huán)境臟亂差，鉛中毒對后代不好，睡眠時間短白忙活，正常工資都開不了，整個月歇不了一天，裝卸貨和我爸很像，進的全他媽是假料。

4/10。怪誕到令人發(fā)指這很腐蘭蘭。從敘事視角到矛盾動機都莫名其妙，旁白盡管以女機器人為第一人稱，但采用全知視角在飛車黨、找藥少年和毒品鎮(zhèn)女王之間飄忽不定，腐蘭蘭一會要挾持少年尋找綠洲，沒過多久就忘了綠州的事想搶回女機器人，而女性意識覺醒得也毫無理由，剛把少年的朋友射殺了就在路上救了他，感覺像幾個故事臨時拼湊的。交織貫穿著的朋克元素、骷髏圖像、蒼茫黃沙和妓院酒吧（類似《狂暴之路》的擠人奶機），似乎向喬治米勒致敬，但那個精心設(shè)計的邪典末日風不是誰都行模仿的。