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狄龍年輕的時候笑一笑好可愛呢。

阿薩亞斯的所有電影都讓人覺得有紙上談兵之嫌。Irma Vep所大量應(yīng)用的后結(jié)構(gòu)主義、后殖民主義理論綿密而精妙，這一切都落實(shí)在張曼玉作為被攝對象張曼玉如何從欲望客體變?yōu)殡s糅的、富有主體精神的切實(shí)人物。然而電影的絕大多數(shù)時間，阿薩亞斯自己的攝影機(jī)反倒不知道在做些什么，只能以貌似客觀的紀(jì)實(shí)影像進(jìn)行拍攝。只有最后的迷離影像才真正成為了他的影像宣言：在影像的裂縫里尋找新的、向著導(dǎo)演和觀眾雙方開放的動能。這一震撼人心的新主張還是來得太晚了一些。

太湖雞鴨空許約……姜大衛(wèi)說他最喜歡的片子還有這部。

法國電影就是任性啊，拍著拍著導(dǎo)演不見了，張曼玉在她前夫的電影里很好看啊。

對于我這樣感性動物來說，這是一部沁入我心的電影。像畫中人一樣美麗的孩子，比畫還美麗的神秘花園，結(jié)尾的歌更是飄進(jìn)每一個細(xì)胞。夢想擁有一個夢幻花園。