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為啥喜歡馬伯庸呢，具體點(diǎn)就是他找對(duì)了一個(gè)特別讓人不至于絕望的點(diǎn)——縱然所有公權(quán)都可為私用、縱然所有事件脈絡(luò)都可被各種利益集團(tuán)掣肘，可這些大廈下頭的小吏都可在某些縫隙里騰挪而作出真正為人、為善著想的選擇。比如李北七之流。日子里沒有純?nèi)坏挠⑿壑髁x，可有的是拼了命護(hù)家人愛人周全的凡人，就像你我，就像這大廈下頭偷生的螻蟻?；蛟S，我們每個(gè)人都想當(dāng)時(shí)代的偷生者。

故事漏洞還是挺多的，不過也還看得下去，至少能讓你從頭看到尾。

宋茜睜大眼，王一博死面癱。

我發(fā)現(xiàn)美國(guó)人拍的美國(guó)歷史的電影，里面總有家國(guó)關(guān)系這一主題，這一點(diǎn)倒是跟我們的傳統(tǒng)文化頗有相似之處，不過區(qū)別在于，他們的家國(guó)關(guān)系是黑格爾式的現(xiàn)代人的自由：主人公通過把對(duì)家的愛上升到愛國(guó)的高度，從而在更高的層面上實(shí)現(xiàn)了兩者的統(tǒng)一。而我們卻總是在儒家的宇宙觀里忠孝兩難全，有如四郎探母。而悲劇題材的比如《細(xì)細(xì)的紅線》則著重于戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的家庭破碎，充滿悲憫情懷。

爛尾的最高境界就是根本都堅(jiān)持不了拍到結(jié)尾了，全家越來(lái)越??，完全變味了