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一下從第一部的恐怖驚悚跳到了這部的英雄主義動(dòng)作大片，一個(gè)接著一個(gè)的高潮，腎上腺素的分泌，很是過癮，動(dòng)作片要的就是這種效果

音樂畫面都很美，但，誰能告訴我這是哪門子的父子情啊擦！感覺故事明顯是在學(xué)西片，可是只看到裝神弄鬼賣逼格根本沒有感情內(nèi)核好嗎！還代表臺(tái)灣去參加奧斯卡！我真的不想對(duì)王羽不敬可是王先森的演技真的太差了！

處處呈現(xiàn)出男權(quán)世界的隱喻——海邊洶涌的海浪混合著尿液、斧頭“閹割”的投影及斷指、對(duì)衣服破洞（陰道）的撫摸、甚至殖民地的隱線……父女二人先后在縫隙中進(jìn)行窺視，同時(shí)在兩次窺視下實(shí)現(xiàn)女性主體的逆反，即她決定拋棄母親以及妻子的身份；影片中幾次的鏡像設(shè)置也構(gòu)成了主角自我觀照自我省察的過程。這樣一個(gè)隱忍、喑啞的女性內(nèi)在地隱喻了一個(gè)昂揚(yáng)、高貴、美麗的魂靈。當(dāng)代以發(fā)聲的鋼琴被拋入大海，蓄謀已久的繩索的羈絆與剎那的自我掙脫，如果說前面的不軌情欲是初次的蘇醒，那么掙脫則是一個(gè)更深層次的覺醒時(shí)刻，她選擇了第二性之外的最高原則：生命本身，這就說明了她的不軌和離開絕非出于情欲或者所謂的愛情，而是一份更深的女性的自我辨認(rèn)、自我建構(gòu)直至自我認(rèn)同。尤其在最后一幕，沉溺的鋼琴和尸體懸浮，來自死亡的自由引力，美得令人顫栗。

好陰郁的基調(diào)，風(fēng)景真是好

影片的場(chǎng)景和怪物的設(shè)計(jì)即使用今天的視角來看也是無比前衛(wèi)和大膽的。無怪乎這部電影會(huì)獲得1987年奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)。