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我之前沒注意到如此生動光線里的這張圖 那是一幅女孩成為女人的肖像//她只是個將自己租借給人的服務(wù)業(yè)者 但她不知道如何保留自己//“是沒有“為什么”的問題，也沒有“之所以”的答案。是在問題和答案之間的往來，是在不追求深意的表層的游戲。”//總有幾部電影能使人產(chǎn)生死在影院都毫無遺憾的心情

1.形式十分激進(jìn)，巴贊的本體論在這里徹底破產(chǎn)，回歸了戲劇式的象征性場景、突出了表演，最妙的是又是百分之百的電影，巧妙回避了戲劇的視點(diǎn)，連開場的鏡頭都是俯拍。2.沒有實(shí)體墻壁的舞臺倒是給景深鏡頭留出了空間，格蕾絲被強(qiáng)奸同村民的日常生活一起上演，平庸的惡在內(nèi)容和形式上達(dá)成了一致。

灰暗，突變，一個女人的墮落，看著比較壓抑，算是看到一種生命軌跡

又一部“圈”式電影，回頭我要把此類電影（大多科幻）作一集合，和“三角”電影（三段論，或三角色），“星”型電影（交叉敘事），“梯形”電影（平行敘事）一道合稱幾何影視。

其實(shí)我想說，看了戈達(dá)爾作品快半數(shù)了，就是欣賞不來。他的那些實(shí)驗(yàn)先鋒手法，我覺得很一般。這部片子里探討存在主義也比較淺。只是覺得安娜很可愛有靈氣。法國新浪潮里，真的Get不到戈達(dá)爾的妙。