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對(duì)《小丑》的驚喜與不適都離不開漫改電影的框架，人物的身世揭秘、創(chuàng)傷trigger、特質(zhì)calling、實(shí)操新生、雙重生活、精神icon——這些套路和這俠那隊(duì)長(zhǎng)的如出一轍，只是，主角變成了社會(huì)病態(tài)的破壞性能量，眾人仰望的hero失去了匡扶正義的內(nèi)核，或不如說，走向其純?nèi)坏姆疵?，從這點(diǎn)看，拍得越是中規(guī)中矩，越是anti超英電影的神話，以及類型片的安全感，在這里，現(xiàn)實(shí)性的意義似乎被小丑符號(hào)（面具&笑）的能指消解了，以至于反抗或者狂歡的對(duì)象都顯得虛無，美漫的風(fēng)格在此，呈現(xiàn)從創(chuàng)傷到奇觀的動(dòng)力學(xué)，而非嚴(yán)密的現(xiàn)實(shí)主義的因果。當(dāng)扮演過差頭司機(jī)的德尼羅坐在“體制化”的沙發(fā)里，仿佛標(biāo)志著電影的嬗變：現(xiàn)實(shí)是怎樣越來越后退，退到曾取材于現(xiàn)實(shí)的漫畫圖式里，退到心理舞臺(tái)的表演里，才被認(rèn)為反映了現(xiàn)實(shí)。

中國(guó)式內(nèi)在的美國(guó)電影。。。

DC打開了新篇章，它至少暗示了一個(gè)事實(shí)，我們不再生活在一個(gè)正義可以戰(zhàn)勝邪惡的世界。Joker的命運(yùn)是現(xiàn)世縮影和政治寓言，像導(dǎo)演說的，how easily the far left can sound like the far right when it suits their agenda. 這種混亂的狂歡也是“we deserved”.

可以喝下午茶的日子，令人無比向往。

9/10。外部敘事是一個(gè)迷途警察拯救線人、消滅兇手的任務(wù)，里層則圍繞在暴雨和廢墟的地獄環(huán)境中弱者暴戾的抗?fàn)?，剛從古惑仔手中揮刀逃命的王桃被警察銬住，隨即被兇手拖到巢穴中，這里各色電線纏繞的貧民窟充斥著衣不遮體的血淋淋女尸，塑膠模特、菩薩塑像、垃圾桶群和臭水橫流構(gòu)筑的迷宮和表現(xiàn)主義布光，都彌漫著個(gè)體精神失常的狀態(tài)，人性的失常也成為城市病的外在投射：野獸狀態(tài)的日本拾荒者對(duì)獨(dú)臂妓女混雜著戀母、性欲傾向的扭曲關(guān)懷，乞丐群體對(duì)偷車賊的漠視，以及高樓、地鐵環(huán)繞的整個(gè)垃圾區(qū)，都代表著高度發(fā)達(dá)的物質(zhì)文明表征下卑微者非人的生活。在片尾王桃藏身的鐵箱外，任凱人影疊化瀕臨崩潰，展哥和日本人殘酷肉搏，到處受暴力裹挾的王桃憑著強(qiáng)烈求生欲，向傳遞著生之希望的迷途警察連射出子彈，其令人揪心的黑色宿命為傳統(tǒng)警匪片注入了異質(zhì)性。