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這部合家歡要前兩部更好玩哈，難道是大家忍了好久嘛？料足，卡司多，無厘頭得天馬行空，各種老梗齊飛，還有劉偉強(qiáng)導(dǎo)演的動(dòng)作戲，真是用了超大氣力哈，結(jié)果你們看了還不買單，反正終結(jié)篇，讓賭神重出江湖，華仔來唱歌跳舞，春春來?？?，歌神來獻(xiàn)唱……你們還想怎樣？一點(diǎn)娛樂精神都木有？……真替導(dǎo)演鳴不平。三星

五個(gè)多小時(shí)的意大利往事。前半篇有木屐樹的意思，甚至殺豬的場(chǎng)景，但奧米竟然比貝托魯奇晚兩年……可惜這部史詩(shī)片后面被革命攪合了……

發(fā)哥和劉天王的演技被王晶一下子打回了娘胎。不得不服。

不能算理解，但是能感受到很多點(diǎn)。伯格曼的鏡子在電影里，反應(yīng)很多次人的真實(shí)狀態(tài)。片名為小丑之夜，可是對(duì)于馬戲團(tuán)為主角的每個(gè)人來說，其實(shí)都是小丑。他們極盡所能的去討好別人，被背叛，被侮辱，像小丑扛著他老婆的一幕，就好像基督背著十字架一路的漫長(zhǎng)；安妮以為自己掌握了主動(dòng)，卻在輸?shù)艋I碼之后發(fā)現(xiàn)一文不值，而艾伯特失去了一切的生存的指望，卻連還是不敢死，打上馬鞍，繼續(xù)前行。我一直覺得50年代的存在主義在歐洲太過有影響，但是生活的意義，在片中的每一個(gè)底層的人，他們更像同時(shí)代的中國(guó)小說里的人，以活而活，作為小丑的他們，哪怕他哭，看起來也像在笑。

《疾速追殺》以一種非常優(yōu)雅的方式販賣著暴力的腎上腺素。利落凌厲的動(dòng)作戲與井然有序的殺手世界，即是血漿的暴力美學(xué)和秩序的優(yōu)雅，而套上西裝的基努里維斯讓兩者擦出了奇妙的火花。