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看了那么多的讓娜·莫羅，卻是在她去世后的這一天才看這部成名之作，其實是兩個人的成名作，路易·馬勒居然比他的繆斯女神還要小幾歲，拍這部長片處女作時竟然不到三十歲。女神的表演冷靜中克制的爆發(fā)，最精彩的是戀人失蹤的那十二個小時里，她豐富的內(nèi)心活動全部通過眼神展示了出來。

看樣子是濱口早期的學(xué)生作業(yè)，顯然已經(jīng)機(jī)具濱口對電影長時間的思考在內(nèi)。之前說濱口在於表達(dá)與人相關(guān)的某種氣氛，所謂“若無其事的樣子”也同樣如此，似乎真的需要經(jīng)由德里達(dá)之類……另外，將舞檯劇式的手法借鑑到電影當(dāng)中來，包括臺詞，表演等，感覺是有點想在電影與觀眾之間來生髮類似舞檯劇與觀眾之間的那種場域或者氣氛種種，總而言之，主題在乎於人，而表現(xiàn)的方式也在試圖貼近與人。濱口的作品真真的是為觀眾而誕生的，從這一點意義上來談，他的電影是極好的藝術(shù)。

論法國和美國在黑色電影中女人角色的不同。道具用得極好。最后的照片怕是只有法國人才會這樣落，好浪漫哦。美國人講陰謀，法國人講情。氣質(zhì)迷人，尤其女主晚上漫步巴黎一點點丟焦的跟拍，太美了。爵士樂配黑色電影，會玩，我也想玩

DR WHO最近太高產(chǎn)了吧 已經(jīng)是第三部他的片子了 關(guān)鍵是喜歡里面UK小鎮(zhèn)的那種風(fēng)格

仿佛殺手被困在電梯里，和情人因為偷車賊產(chǎn)生誤會還不夠有趣似的。 負(fù)責(zé)出面殺人的情夫被困電梯，女人就必須發(fā)揮起自己的主體性，從游蕩于街頭尋他蹤跡，到獨(dú)自勘破真相嘗試幫他洗脫嫌疑；女人誤會情夫和別的女人在一起，男人誤會情人揭發(fā)甚至是陷害了自己，重重誤會下兩人的感情會否崩解？ 故事的主體實在是魅力無限，可以往各種方向進(jìn)行延展，也還想看到更多讓娜莫羅的特寫和獨(dú)白，但大量篇幅被另一樁兇殺占據(jù)。兩位年輕人的支線正如他們在片中的行徑，成為一種“搗亂”。實在想不通這起案子除了讓劇情更加復(fù)雜以外有何作用?？蛇@種復(fù)雜本身又是無意義的，只成為一種累贅……