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大衛(wèi)·馬梅1987年的劇情片《賭場(chǎng)》讓年輕的安德森印象特別深刻，以至于安德森當(dāng)年第一部短片和長(zhǎng)片參考了馬梅的寫作風(fēng)格?！拔耶?dāng)時(shí)致力于剖析大衛(wèi)·馬梅的作品，因?yàn)槲疑瞪档叵嘈篷R梅電影里的對(duì)話就和人們平常說(shuō)話一樣”安德森曾經(jīng)對(duì)「 Creative Screenwriting」說(shuō)過(guò)，“我花了些時(shí)間才意識(shí)到馬梅已經(jīng)發(fā)展出了一套描繪人類對(duì)話的風(fēng)格。人們一聽到馬梅的名字就會(huì)立馬想到他電影里的對(duì)白，不過(guò)我覺得他的劇本張力在故事。以《賭場(chǎng)》為例，這是有史以來(lái)最好的劇本之一，故事結(jié)構(gòu)使它如此出色”。極佳的電影，非常愉悅的觀影體驗(yàn)，故事嚴(yán)絲合縫，盡管在騙人的時(shí)候他們的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)讓我擔(dān)心被騙的人難道聽不到嗎？但一個(gè)女文青被騙后的奮力反擊，“不怕道德批判而敢于面對(duì)自己”，八萬(wàn)塊的這一課上值了，人都容光煥發(fā)一大圈。

一開始父親右手的手帶，以及不情願(yuàn)去醫(yī)院。從父親在車上困惑和不解的神態(tài)中知道他們兩者所看到的事物是不同的，後來(lái)兒子從蝴蝶中亦深深意會(huì)到這當(dāng)中的分別。（活著與死亡）鏡頭切回車廂內(nèi)，一切又都平靜下來(lái)。

越往后看越想哭，成長(zhǎng)根本上，或許真的是一個(gè)不斷拋棄、不斷潰爛，直至渾濁不堪的過(guò)程。社會(huì)歷史跟個(gè)人歷程的交織，李滄東處理的如此私人。

這什么鬼東西？編劇是沒墨水！還是沒生活！2022年了 一部劇還在靠旁白支撐劇情推進(jìn)和人物塑造，我是看電視劇呢？！還是在聽廣播?。?！剪輯，攝影，燈光，配樂(lè)沒一點(diǎn)兒合格的。鄧家佳因?yàn)闊o(wú)證之罪，揚(yáng)名立萬(wàn)積累的那點(diǎn)兒好印象，要被這部劇耗沒了！

二番騙術(shù)和一番區(qū)別不大，作為觀眾很難理解為什么女主無(wú)法識(shí)破，還是當(dāng)局者迷吧。波瀾不驚的生活容易激起人變態(tài)的欲望，本以為女主被騙財(cái)騙色，還動(dòng)手殺人，墜入深淵，沒想到最后反而是發(fā)現(xiàn)自我了，666啊。