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她只想讓人記住她積極快樂熱烈舞蹈的模樣。 公司的業(yè)績數(shù)據(jù)排名、學校的就業(yè)率數(shù)據(jù)排名、教育廳的就業(yè)率數(shù)據(jù)排名，一張張表格的占據(jù)面積越來越大，在畫面中的呈現(xiàn)也愈發(fā)醒目，這些應由企業(yè)、學校、政府解決的社會問題，最終卻是疊加轉化成了無數(shù)層的生存壓力一應落到了最底層——待就業(yè)的高中生身上。整個體制中沒有任何環(huán)節(jié)在意剛步入社會的少年們的真實就業(yè)狀況，每個人只顧著勾上手中的業(yè)績表，好向上級交代。 素熙曾經(jīng)唯一的光亮，那位懂得體諒下屬的組長，也是片中唯一一個把她視作獨立且擁有情緒的個人，而不僅是麻木的螺絲釘?shù)墓芾碚?，因本身也位于壓力的夾層中，作為無法“適應”的個體而選擇了自殺。就像透過門縫的陽光，照射到冰冷腳趾上所帶來的溫暖轉瞬即逝。我們無法改變這不堪的世界，能左右的不過只有離開世界、終結自我時的方式罷了。

有點無聊，荷蘭弟塞包一哥都沒救回來

不是軟科幻而是偽科幻，反而現(xiàn)實主義的成色要更亮眼，對成為文藝片的執(zhí)念終于砸碎了情節(jié)發(fā)出的所有蜿蜒，章回體在散漫的公路事件面前毫無意義，離開北京以后戲基本就沒了，甚至還有技術上，如70分鐘至日全食把秦彩蓉寫丟的情況。雖然不屑提《路邊野餐》（映后：某西南念詩電影），但在奇觀性理念上和畢贛的差距幾乎是七十年代斯皮爾伯格和阿彼察邦的差距。偽紀錄少有視點，跳切大多冗余，只有郭帆、婚禮等幾次達成喜劇目的。正如胡蘿卜馭驢后胡蘿卜即落水的戲因為節(jié)奏錯誤而沒能實現(xiàn)喜劇目的，全片近乎災難的剪輯節(jié)奏（并非因為跳切）給即使正確的戲劇部分也造成不良影響。編導對文化形象/梗的建立和重寫的直覺是準確的，水平是欠缺的，如90年代科幻熱和他把隕石獵人江湖化的創(chuàng)作念頭。以顯圣-療愈為結對文藝類型既討巧又無效。

這也能7.9？？？母豬上天了？

hkaff22 cityplaza場/極度冷靜極度克制的畫面和劇情，結構性僵化壞死的體制里，一道微光是畫面唯一的暖調(diào)，卻更能體會刺骨的寒冷和冰面下無法開口的窒息。韓國電影對現(xiàn)實主義題材的刻畫又一次贏了。敢拍能拍還能拿獎?！癗ext Sohee”誰是下一個素熙？每個人都會是下一個素熙