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多給一顆星全是看在邊江大大上和其他配音演員上的，我真的無語孫悟空居然打不過那什么妖王？？？能不能再離譜點，還有最討厭的就是菩提樹那個情結尤其是那倆個仙童和那個道長，看動畫時候直接想到了那個穿黃衣服的道長真的好討厭他啊啊啊啊啊 情節(jié)真的沒必要大可不必

也正是因為有缺陷，因為有避之不及的逃離和違心的疏遠，那些令人動容的真誠視線才有了現(xiàn)身袒露脆弱的契機，從始至終阻隔我們的，永遠只是那些親密關系中掩蓋自我的佯裝本能，我相信這是他從童年到青年乃至現(xiàn)在都一直與之戰(zhàn)斗的。不過一旦脫離了情緒烘托的籠罩，電影構架的目的就立刻開始露怯起來，成為填補虛無(雷米)的母親角色也使得影片開始變得戲劇模式化，將影片所創(chuàng)造的孩童自然推向拓寬至另一種截然不同的形態(tài)，它注定是無法彌合的兩端。盧卡斯·德霍特并不是一位能夠擅長組織情景的聰明的作者，他的能量伴隨著銀幕上的面孔此起彼伏著，非常依賴于經驗重塑的留存，以至于并不知為何就已淚眼朦朧……弱化和強調的部分都非常奇怪，但這些都不妨礙他的真誠和他在花叢中的肆意奔跑。人物依然面向前方，直視觀眾投射的方向，綻放死亡未曾波及的親密。

真正的一家之主就是那位圍著家庭忙得團團轉的婦女。-“我以為我做得不好”-“你讀過書的誒，自己不會判斷的嗎？為什么要聽別人的？”

弗洛伊德講過，文明建立在原始欲望的壓制和自我閹割之上，當個人為了適應社會規(guī)則而開始偽裝、欺騙，人性的扭曲和割裂就會釀成痛苦，但這痛苦也是人類文明火花和藝術的來源。每個人的成長都要經歷這種陣痛，然后那些過于纖細倔強的個體，很可能就會選擇在死亡中堅守自我的選擇。導演還是選擇了和前作《女孩》相似的自我定位尋找和青春傷痛主題，視聽語言細膩，對演員的調度也非常老練，前途無量啊~

想法很好，但拍的太垃圾了，情緒也不連貫，每個角色的立場都顯得特別搖擺，真的像極了現(xiàn)在的香港，所有人都在勸告要告別過去的闌珊，擁抱大陸，但骨子里還是忘不掉往日的榮光。