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發(fā)生在馬戲團(tuán)的故事恍惚間好像在看費(fèi)里尼，不過(guò)伯格曼只是借小丑之悲喜劇感慨了一個(gè)宏大的悲涼主題。將一對(duì)情人的背叛在戲劇文本上平行發(fā)展并交匯在最后三十分鐘的持續(xù)性高潮，但是對(duì)人生的虛無(wú)感悟令本是一個(gè)常規(guī)的情節(jié)劇有了更深刻的意義。小丑在伯格曼的光影世界里是集體冷漠的犧牲品，結(jié)尾的馬戲團(tuán)表演和開(kāi)頭故事進(jìn)行諷刺性的對(duì)應(yīng)，盡管是一個(gè)所謂儀表堂堂的人，在群眾煽動(dòng)下哪怕沒(méi)有了私人恩怨也會(huì)被動(dòng)卷入一場(chǎng)話劇表演中，最終如同耍猴一樣扭打起來(lái)，此時(shí)對(duì)手不再是人而是人類(lèi)共同憤怒的代表。悲憫又有一些傲慢，馬戲團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)和戲劇導(dǎo)演之間的對(duì)立又指涉了小人物的艱辛和階級(jí)固化的矛盾。伯格曼把男女關(guān)系寫(xiě)得這樣通透他到底是個(gè)多敏感的多情男人

臺(tái)灣就是中國(guó)的某一個(gè)副本一樣，說(shuō)著同樣的語(yǔ)言，過(guò)著不同的生活。從小張到老張，失敗就永遠(yuǎn)失敗，正是這無(wú)數(shù)個(gè)失敗，窮舉了一個(gè)成功——而這個(gè)成功，又會(huì)融入其中。窮，就是罪，比任何罪，都大。貪贓枉法都不怕，怕的是，不能同流合污。死去，或者加入，底層沖突無(wú)法競(jìng)合。

五個(gè)小時(shí)，半個(gè)世紀(jì)。法西斯固然罪惡，愚民也是悲劇的推動(dòng)者。與其各自站隊(duì)，互相中傷，不如回到兒時(shí)的玩鬧，躺鐵軌試試真膽量？

看過(guò)鄭容和與zico來(lái) 碗的兩期 防彈一期 還有歷史新記錄的天空之城金瑞亨和吳娜拉來(lái)的那期！