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這部在戛納獲得一種關(guān)注單元評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)的作品，有一種歐洲式克制的，同志版《肖申克的救贖》的味道。雖然敘事在二戰(zhàn)結(jié)束不久、50年代、68民運(yùn)高潮這三段時(shí)間線上來回跳躍，但歸功于羅戈夫斯基能夠橫跨20多年的演繹，導(dǎo)演邁澤富有細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，并不給觀眾造成混淆，倒是吸引著觀眾與主角一同邂逅其他三位角色，通過人物間的關(guān)系拼湊出一位樂觀的年輕人在時(shí)代的不斷摧殘中如何走向絕望的。偉大的自由，多恰當(dāng)啊，只不過有時(shí)來之不易，有時(shí)來遲不宜。有一處關(guān)于175條例廢除的場(chǎng)景耐人尋味，對(duì)一些人來說不過是一則莫名新聞，但對(duì)于另一些人來說，這些規(guī)定卻影響了一生，耽誤了好多個(gè)一輩子。

多么俗套而感人的庸俗片兒啊

無聊的劇，靳東來來回回都是一個(gè)形象，李小冉一副苦大仇深的表情，各種隱式作妖，就是放著聽個(gè)聲的劇

拍的相當(dāng)復(fù)古風(fēng)，部分臺(tái)詞很贊

抬頭一看李小冉，差點(diǎn)沒嚇?biāo)牢遥蝗パ莓嬈た上Я恕?/div>