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4.5賈樟柯仍然是敏感的，他能在一個個被遺忘的時空中發(fā)現(xiàn)被時代裹挾而去的中國人的情感，巧巧的“江湖”與斌哥的“江湖”一個是情義和守望，一個是尊嚴和自由，在最后一場戲中，斌哥逃離監(jiān)視器下的生活算是賈樟柯電影中主人公對自由抗爭最好的結(jié)局了吧，相反巧巧仍然被困于“宇宙”之中，她的抗爭和堅持不能不說是一種勇敢，但今日的江湖早已不同于往日了，我們都在命運的游戲中變得狹隘最終走失，《任逍遙》的殘酷青春和《三峽好人》的無果尋找，看見UFO，時刻轉(zhuǎn)換，我們遇見曾經(jīng)的自己，不過《江湖兒女》中外在環(huán)境隱喻在漸漸減少，時代的鋒芒在消退，賈樟柯告別了他所熟悉的時光，在光怪陸離的現(xiàn)代社會，社團情誼早如過眼云煙，讓人束手無策，他也想如同斌哥一樣悄無聲息地逃離吧

借女主的巴黎崇拜者之口，道出：有的人長大了依然是孩子，只得模仿周圍大人的樣子去生活，但是，其實內(nèi)里極其敏感脆弱。

對賈導的自我致敬并不感到厭倦，他的室內(nèi)空間長鏡頭已經(jīng)爐火純青，看他的每場室內(nèi)戲都很享受。廖凡在三個段落里的發(fā)揮都十分出色，趙濤在不努力扮年輕時，那種后脖頸挺直的倔強范兒看著其實挺對味兒的。印象最深的是三峽部分白天拉客晚上演出的縣城草臺戲班子，跟何偉在《甲骨文》里的描寫簡直一模一樣。其他準確的意象：三線城市街頭即景，從火車到動車的永不停歇的遷徙，結(jié)尾的監(jiān)控鏡頭等等。對中國電影來說，賈導講述的當代故事是無法替代的存在。

喜歡主角計劃去死后散漫的計劃，平靜安穩(wěn)，不給人以刺激。

6/10。科長實際上講述了魔幻中國的人情世故，電影中總有趕上時代大潮的富人和不識時務的失敗者湊在同一畫面，錢多了蠻不講理，可以臉盆里混摻幾瓶白酒供大家豪飲，也可以墳前跳洋舞送大佬一程，請來關(guān)二爺像能使欠債人醒悟的江湖早就同水線以下的居民、巧巧服刑的監(jiān)獄一起遷徙，飯前要禱告上帝的大姐卻搶了錢包、家庭和睦的男子卻搞外遇被訛詐，用黑色幽默襯托利益至上背叛信仰的時代；當黑道男人緊盯著槍口所指，巧巧別過頭朝天鳴槍，裹挾一席粉紅披紗已然不畏懼任何男性主導的場合，最終也在滿是老者的麻將館忙里忙外，成為監(jiān)控錄像下的社會囚徒，身影模糊地堅守時代殘跡，撕了標簽的礦泉水瓶充當牽手介質(zhì)、施工跑道里鏡頭從推著輪椅移上巧巧的臉，言說大義掩藏愛意，這都表明科長將關(guān)注點由社會轉(zhuǎn)向個人，想深入情感內(nèi)部但技巧仍只有簡單的概念挪用。