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2個小時，在全程保持神經(jīng)緊繃的狀態(tài)下觀看，就算是凌晨也困意全無，但也未免有些讓人精神疲軟，電影立意鮮明，也在水準之上。 泰姬陵酒店內(nèi)，天堂與地獄的轉換只在頃刻之間，GO HOME，是籠罩在恐怖陰影下的每一個人的最大期望。 （印度太神奇了，一個聞名世界的旅游城市竟然連最基礎的反恐應急部隊都沒有，六個小時，恐怖分子要是再多個幾倍，都夠屠完半個城了吧）

看這部時特別敬佩阿克曼的勇氣。不斷橫移的鏡頭是一種對自身的異化，讓她一次次暴露在被她拍攝的人群面前，此時「拍與被拍/看與被看」的權力關系被顛覆，「看」的一方被成群的視線以極高的密度回視。印象特別深的是在一個類似火車站候車廳的地方拍的長鏡頭，在逼仄、擁擠的空間里，疲憊的人們顯得格外陰郁，他們投向鏡頭的目光充滿猜疑與敵意。我隔著銀幕都感覺難以承受這種壓力，不禁感嘆阿克曼的沉靜與包容。

從大概13集開始 一些沖突有明顯硬拗的痕跡

馬路街道廣場，火車站咖啡店小酒館，鏡頭來來回回地流連忘返，欲將所見所聞全部都掃描進去。流動的喧囂對應著室內(nèi)的獨處，運動的攝影機與畫面中滯重的人群，巨大反差和諧地共存于一張畫布上。詩歌可以是抒情或敘事的，同樣也可以是蕪雜紀實的。

違命抗命的主題仍舊是沿襲封神演義的舊題。只不過父子關系搬到了當下做了和解的處理，但是父母雙方仍在養(yǎng)育方面仍舊是缺位的。正反派的弱智化，實在是支撐不起成年人去多思考一步。所有因為時代環(huán)境變更加入的笑點和神話故事結合后的效果都讓人撓腮，我確實笑不出來。