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一部帶有強(qiáng)烈新浪潮風(fēng)格的電影，散文化的生活流敘事在蘇聯(lián)電影中獨(dú)樹一幟，但也可看做是對(duì)“詩(shī)電影”傳統(tǒng)的傳承，導(dǎo)演巧妙地將60年代普遍的青春迷惘和獨(dú)特環(huán)境下的歷史追憶相銜接，在主旋律和藝術(shù)性中得到了平衡，在日常生活的憂郁中走向了升華

即將走出浪浪山，可浪浪山外還有山。

直接看睡過(guò)去了。。結(jié)尾那段父子跨越時(shí)空的對(duì)話確實(shí)很感人，鏡頭配樂(lè)也非常講究，但實(shí)在是太悶了啊Orz

只說(shuō)一點(diǎn)吧：這攝影直逼張藝謀！【這部電影對(duì)我來(lái)說(shuō)還有一點(diǎn)小意義，呵呵】

還是吃太飽。不過(guò)到底是德國(guó)人，政治題材玩得6，對(duì)法西斯獨(dú)裁的批判反思確實(shí)相對(duì)獨(dú)特且深刻。單就電影內(nèi)容和技法而言，絕對(duì)是一部?jī)?yōu)秀的電影，而對(duì)獨(dú)裁的警惕也確實(shí)不能放松，這可是根據(jù)真實(shí)事件改編的呀，而現(xiàn)在的香港不就是電影中的內(nèi)容照進(jìn)了現(xiàn)實(shí)嗎？那些廢青也有統(tǒng)一的制服、口號(hào)和手勢(shì)，只是他們標(biāo)榜的是獨(dú)裁的另一面—民主。這個(gè)我們不假思索認(rèn)為正確的內(nèi)容也會(huì)因?yàn)楦鞣N原因而產(chǎn)生異化，就像打開(kāi)了潘多拉魔盒一般釋放出各種洪水猛獸，而普通人都像被浪潮一般裹挾進(jìn)去無(wú)法自拔。所以電影如果不是單純的警惕獨(dú)裁，而是反對(duì)一切形式的極端主義，那么境界就更高了！所以幼稚的不是電影，而是那些企圖用這部電影諷刺中國(guó)的人。我們除了要警惕獨(dú)裁，也要警惕顏色革命，警惕一切形式的極端主義！只是悲觀的是，每個(gè)人都覺(jué)得自己是理性的，別人是被洗腦的