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又一個關(guān)于劇本改編的故事，笑到肚子疼。極其小成本制作，全片發(fā)生在一個夜晚，只有一個場景。完美的人物群像刻畫。論如何逼瘋一個編劇和制片人，相比于《笑之大學(xué)》的政治介入藝術(shù)，《廣播時間》切入點是資本介入藝術(shù)，兼具笑點和內(nèi)涵。全片混亂諷刺到了極致，結(jié)果最后半小時來了一場徹底的理想主義的狂歡，算是黑暗中掘出希望吧。

以為是意大利導(dǎo)演為了好萊塢拍的法國片，想要講的東西太多，導(dǎo)致主人公的性格都沒立起來，愛情這條線更是莫名其妙，唯一感人的還是兄妹這條線，我也想要這樣一無是處但關(guān)心我的哥哥呀！

這部電影通過其美學(xué)表達(dá)滿足了吉姆·柯林斯所描述的后現(xiàn)代范式，將 20 世紀(jì)中后期的旋律和歌詞與以世紀(jì)末法國為背景的敘事相結(jié)合，把古早的巴黎現(xiàn)代主義無痕轉(zhuǎn)化為當(dāng)代故事，成為理解性、階級、異國情調(diào)、作者身份和表演的重要文本。盧赫曼在電影中使用熟悉的“敘事元素”（如流行歌曲、康康舞、落魄青年男女遭拆散的童話故事）要求觀眾使用“超文本””來理解和詮釋作品，但并不是所有的觀眾都能做出從敘事中創(chuàng)造意義所需的“認(rèn)知飛躍”。通過結(jié)合和暗示不同形式的“精英”和“流行”藝術(shù)，把歌舞劇轉(zhuǎn)化成通俗價值觀的表達(dá)方式。但紅磨坊不是女權(quán)主義文本，因為它“最終維護(hù)了父權(quán)制女性繆斯女神的位置，尤其是結(jié)尾段落，男性藝術(shù)家可以通過她的死來創(chuàng)造藝術(shù)，具有明顯地用女性之死為藝術(shù)獻(xiàn)祭的色彩。

2019154 上影節(jié)第二十場，大光明?！靶潞萌R塢電影”代表作，攝影與剪輯再加上達(dá)斯汀霍夫曼的神演技不得不讓人想起同時期《畢業(yè)生》的出眾氣質(zhì)。反越戰(zhàn)與性開放，嬉皮年代年輕人的生存狀態(tài)。

變成了小島逃生遇不明生物的故事……那不就是Lost嗎？可憐的恐龍們，出生不是自愿，生存條件惡劣都擠在一個小島上，還有時不時被自以為是的侵略人類打。#棘背龍 #霸王龍 #迅猛龍 #翼龍 #腕龍