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真實(shí)而公平的再現(xiàn)兩地的文化沖突

仍是緩慢長(zhǎng)鏡的詩(shī)性影像風(fēng)格，但觀感不像《潛行者》那般完整。這次只能將碎片化的私人記憶理出脈絡(luò)，需要再看。

歷史是一個(gè)不斷輪回的怪圈。歷史的背后是一個(gè)個(gè)活人。 秦 楚 之所以能走出來 就像今天的日本 或 溫州人 本身的現(xiàn)實(shí)問題不斷的讓他（它）居安思危。 “也是一個(gè)創(chuàng)業(yè)史”

《鏡子》，此片與《潛行者》是塔可夫斯基最具深度的兩部電影。 第一次看這部電影時(shí)，我一頭霧水，頂多看懂了10%。要知道雖然塔可夫斯基別的電影也很晦澀難懂，但我至少能看懂70%到85%。而這次重看，我敢說，我看懂了60%。 第一次看，只記住了開頭的催眠和那個(gè)母親抽煙的著名的鏡頭。第二次相當(dāng)于回顧，我開始記起那些晦澀的、碎片的鏡頭，我也終于發(fā)覺那個(gè)單純的小男孩就是童年時(shí)的塔可夫斯基，也就是這部電影連接觀眾的窗口。塔可夫斯基以孩提之眼，凝視著記憶的小河。河水拍打岸邊，把岸邊的沙土帶入河流，就像記憶中摻入不明來歷的碎片。就這樣，它成了詩(shī)歌。而承載著詩(shī)歌的電影，就是詩(shī)電影。 過去與現(xiàn)在交匯于草叢之中，模糊了時(shí)間的存在，這便是詩(shī)歌的盡頭，也是詩(shī)電影的結(jié)尾。

歷史的紀(jì)錄片拍的多的不多啊 戰(zhàn)國(guó)春秋秦漢時(shí)期真是讓人熱血沸騰的年代,不過有點(diǎn)虎頭蛇尾了