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意大利新現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)。戴錦華老師對于背景的幾點(diǎn)補(bǔ)充：1.有聲電影的出現(xiàn)實(shí)際上也造成電影視覺上的倒退和懈怠，當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)能夠用聲音講故事，他們就不再費(fèi)勁心思用影像呈現(xiàn)故事，加之社會因素，電影走向室內(nèi)，如意大利上流社會、布爾喬亞生活的白色電話片。新現(xiàn)實(shí)主義有機(jī)會把攝影機(jī)扛到大街上去（雖然大部分是室內(nèi)）；2.二戰(zhàn)后意味著整個社會的倫理變化，高階層像低階層的同理心，羅西里尼、維斯康蒂作為出身優(yōu)渥的富足家庭乃至貴族家庭，紛紛把視線投向底層。當(dāng)然本片作為戰(zhàn)后意大利新現(xiàn)實(shí)主義先驅(qū)性的作品（更早些的是沉淪），仍難免有很多局限，影片后面仍保留情節(jié)劇、室內(nèi)劇等元素和二元對立的戲劇沖突，或許到48年的大地在波動，偷自行車的人才進(jìn)入新現(xiàn)實(shí)最純粹的呈現(xiàn)。影片前部散點(diǎn)式的、開放的、似乎沒中心的人物和環(huán)境描繪是開創(chuàng)性的。

北歐人就是牛逼，神學(xué)思辨深不見底，影像風(fēng)格神魔鬼測……

新現(xiàn)實(shí)主義開山。被意大利人的堅(jiān)韌和勇敢所打動，但確實(shí)有些臉譜化了，有些說教了，使得一些橋段比較刻意。比如那個喝醉的納粹軍官在自我批判，比如背叛喬治的女友的悔恨。而且正面角色幾乎都要慷慨陳詞一番。但考慮到1945年那個時期，這樣的表現(xiàn)手法是一種主流，并且影響了后面許多的革命英雄題材電影。感覺羅西里尼拍得最好的還是兒童，孩子們一出來，那溢出畫面的靈動與活力就全都有了。哪怕是他們短短的針對納粹恐怖襲擊的幾場戲，都比主人公們的戲要好看的多。另外，神父才是主角群像的中心。

嗯，大叔+女王，這種配置也只能你們勝任啦！雖然開頭依舊俗套，但是發(fā)揮穩(wěn)定啊，沒有爛尾~

7.2 是時代成就了這部電影，故事就是紀(jì)實(shí)性地展現(xiàn)反抗軍面對酷刑的毫不屈服，本身除了奠定新現(xiàn)實(shí)主義完全區(qū)別于黃金時代好萊塢的拍法外實(shí)際上非常無趣，拍得也比羅塞里尼之后幾部粗糙一些，有幾處剪輯直接剪穿幫了，部分群演敬業(yè)程度也比較捉急，不過幾段犧牲的戲和結(jié)尾還比較有水準(zhǔn)。