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重看。重要的不是決斗，而是決斗前的搜索、吃飯、走路、報告，這和安東尼奧尼是如出一轍的，重要的不是爭吵，而是爭吵前的行走。銀河的戲劇作上就是幾乎每個場景至少要三股勢力相遇，類似《龍門客?！?，其實這戲編得有點復雜了，但正是因為更重視人物在城市中的行走這一點，在三幕劇尋找—完成的圓滿性以外，增添了那些節(jié)外生枝的魅力時刻。

數(shù)學看不懂啊，只記得了哈先生的那句話“感情這種事，既沒有證明，也沒有定律來左右它的結果。”

最值得深究的應該是自殺原因，或許是失去了唯一關心她的母親，或許是不再被周圍人所接受，或許兼而有之

劇本可以再打磨下，數(shù)學可以更美好，依然很感動

當不斷在夜色中游走的各色人物在影片結尾由于各種偶然和意外匯聚于碼頭時，我們可以識別出杜琪峰在整座城市中進行的宏觀層面的人物調(diào)度所具備的象征意味。關系緊張的人物們在空間中卻是彼此隔絕的，暴力誕生于人物對峙凝結的高峰點，但卻喪失了賦予身體自由和拆解空間的能力。人物們自顧自的開槍仿佛一場無力停止的表演，攝影機則機械般地履行著觀看與記錄的責任，英雄和個人徹底消失，事件和關系主導一切。