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我們所謂的人生就是開(kāi)場(chǎng)之后，落幕之前，是眾人身后連自己都未留意的遲疑和恐懼，是至樂(lè)和至悲之間。

畫(huà)面質(zhì)感可比電影 歷史厚重，令人唏噓

好像女巫布萊爾 如出一轍 日式版本

娓娓道來(lái)，節(jié)奏舒適，還原細(xì)致

正好借機(jī)厘清我對(duì)恐怖片的好惡原因：最基本的要求就是能讓我不出戲，即能有規(guī)避戲謔式解構(gòu)的能力（《昆池巖》后半部令我狂笑不止，是為一種崩壞的反面示例），更高層次的要求則包括觀影當(dāng)下的（并非一驚一乍的）感官刺激、浸入式的氛圍營(yíng)造、觀影結(jié)束后的劫后余生仍心有戚戚焉，再往上則是超出恐怖/驚悚類(lèi)型片囹圄的藝術(shù)性（這當(dāng)然也是我對(duì)大部分類(lèi)型片的最高期望），《靈異咒》在各個(gè)方面均屬較為上乘的范疇。以及，偽紀(jì)錄片的形式起到的作用可能僅僅是作為融匯各種碎片式情節(jié)片段的手段（捷徑），而于偽造真實(shí)感（或許是許多恐怖片汲汲以求的東西，可它真有那么重要嗎？比起極力臨摹現(xiàn)實(shí)而偽造的真實(shí)感，我更偏好造作的、形式的、表現(xiàn)的真實(shí)）而言并無(wú)多少裨益。