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留白的前提是基底要足夠厚重，才能為情緒的余韻創(chuàng)造出延宕的空間。劇作中在對寄養(yǎng)家庭的種種結(jié)構(gòu)性困境上并沒有將沖突進(jìn)一步擴(kuò)展放大，結(jié)果就導(dǎo)致影片整體僅僅呈現(xiàn)出一種歲月如流、感懷傷逝的調(diào)調(diào)。能理解導(dǎo)演想表達(dá)的how to cope with ptsd，但感覺有點舍本逐末了，兒童寄養(yǎng)的社會病癥&.如何從過去的陰影中走出來，這根本就是兩種矛盾。而導(dǎo)演卻選擇繞開前者的癥結(jié)，然后用一種非常令人懷疑的、臆想出來的溫情去縫合ptsd。這種對深淵黑暗的回避，極其危險。

現(xiàn)在恐怕是拍不出這樣的劇了 大結(jié)局啥意思

我很奇怪，這些小孩的親戚們?nèi)妓澜^了嗎，父母祖父母外祖父母叔姑大爺姨舅全都死絕了嗎，為什么不讓他們的親戚收養(yǎng)他們

沒想到人鬼之間的沖突可以設(shè)計得如此單一乏味，節(jié)奏也拖沓，演員倒是盡力了。

主要還是鄭秀文的戲，小孩沒那么重要，母愛也沒那么重要，只是一個女人面對困境的自我拯救。電影把鄭秀文的擰巴、不甘心和一點點的釋然呈現(xiàn)得很好，但幾段孩子的戲都差強(qiáng)人意。