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3.5，聲音是畫面的先導(dǎo)，而不是反過來，當(dāng)聽覺被不斷調(diào)動，視覺也自然被強調(diào)，我們不得不反復(fù)確認看到的——聲音從哪里來？人物在哪里？在此過程中，聲音真的使空間變得立體準(zhǔn)確了嗎？恰恰相反，這使近景人聲失去了層次，進而使得位置和方向被完全模糊，空間變得畸形。我認為，在完全寫實的敘事電影中，近景人聲被過分強調(diào)，是反電影的（聲音和畫面本來就不是完全協(xié)調(diào)精確的），也因此，片中幾次環(huán)境聲、人聲、合成聲糅合的段落堪稱完美，因為這里是超現(xiàn)實的。【沼澤不敘事，不對準(zhǔn)單一的、核心的人物；圣女沒有自然環(huán)境，也就沒有物理空間；無頭的女人其實也有類似扎馬的問題，但聽覺沒有如扎馬般被放大。但可以肯定的是，四部電影是一個非常完整的創(chuàng)作/探索的軌跡】@2020.1.2//應(yīng)該是觀看方式出現(xiàn)了問題，需要重看。@2020.3.7

超級贊，真是僵尸愛好者的福音。。。

Viggo是一種genre：游俠牛仔硬漢柔情。

安志杰還是很帥的。打斗場面很真實很給力，此外本片無情節(jié)，無愛情，張涵予和鄒兆龍打醬油。

有幾場戲不錯，高樓追逐更是抓人。但它就是一出弘揚社會主義精神文明價值觀的戲碼，把廣電式的結(jié)尾拖長了兩個小時。劇作上大量的人物動機之不可信、人際關(guān)系之狗血巧合，線索鋪陳之刻意突兀，都在彰顯著劇作的拙劣與敗筆。正是套用了類型片的框架以至于故事本身失敗了，劇作的重點和走向都挑錯了方向。