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一個(gè)foodie不會(huì)拒絕這種美食片啦。。想說 發(fā)現(xiàn)這里面的韓國(guó)歐巴好帥！

【A】借由“超英漫改”來吸引更多的商業(yè)關(guān)注度，而內(nèi)核依舊是以馬丁斯科塞斯為代表的“好萊塢新浪潮”電影。毫無疑問，本片在兩方的語境下所做出的融合再創(chuàng)造已經(jīng)相當(dāng)圓滿。但很明顯，導(dǎo)演是一個(gè)卓越的工匠，卻不是一位大膽的創(chuàng)作者。這就讓本片在“致敬”與“創(chuàng)新”之間陷入了一種不倫不類的尷尬處境。不過就故事上，你完全可以將本片看作《喜劇之王》遲來37年的極端續(xù)作，而這種影像內(nèi)外的互文性也讓《小丑》多了不少趣味性可言。但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)本來就不想，或者說不屑于去深度探討那些貧富差距、階級(jí)矛盾的東西。這里面幾乎所有角色，都是極端且片面的。他們真正想要做的，是對(duì)小丑進(jìn)行一套全方面無懈可擊的心理側(cè)寫。這種細(xì)致到變態(tài)的心理刻畫在當(dāng)下卻成了一種稀缺品，不知《小丑》的存在到底是幸運(yùn)，還是遺憾。

這一季節(jié)奏慢下來很多，人物刻畫也不如第一季那么立體。trish的性格感覺轉(zhuǎn)變的特別突兀，Mathew的死沒讓她有一點(diǎn)的觸動(dòng)。

小丑的起源故事，一部獨(dú)立影片，給了許多非DC受眾一個(gè)很容易接受的故事。華金的表演給本片添彩了至少百分之五十，從不能控制的發(fā)笑，到幾段縱情的舞蹈，看完電影的觀眾一定會(huì)久久回味。而視聽語言與鏡頭設(shè)計(jì)更是脫離了“超級(jí)英雄”類電影的水準(zhǔn)，音樂的穿插與亞瑟的心情統(tǒng)一變化。小丑不是哥譚混亂的根源，他只是這個(gè)糟糕社會(huì)的產(chǎn)物與犧牲品。

經(jīng)歷了這一切的大風(fēng)大浪生離死別物是人非，她最終還是回到了她的小破公寓，像往常一樣處理著那些煩人案子，有時(shí)候她會(huì)突然放下酒杯像是想起了什么，想起那些她一直以為自己不該擁有的快樂