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強(qiáng)情緒，弱情節(jié)故事。《樹大招風(fēng)》的主要參考片目之一，回歸三部曲中對(duì)末世感塑造最強(qiáng)的一部，對(duì)于下一代的悲觀情緒（人文關(guān)懷）搭配不經(jīng)意的超現(xiàn)實(shí)筆觸鋪陳得特別好。

直到昨天，才完整的看完一遍（以前好幾次都斷斷續(xù)續(xù)的看了部分，小時(shí)候更是看不懂）。 以如今的眼光看來(lái)，電影的故事性其實(shí)一般，但文學(xué)性很強(qiáng)，畢竟有著王朔小說打底。張國(guó)立、葛優(yōu)、梁天的三T公司，就是一個(gè)荒誕的載體，對(duì)改革開放的80年代末期，一些病態(tài)現(xiàn)象和病態(tài)人格進(jìn)行揭露和抨擊，并且對(duì)時(shí)代價(jià)值體系進(jìn)行了思考，比如發(fā)獎(jiǎng)儀式那段光怪陸離的走秀，就是一次觸及靈魂的呈現(xiàn)（當(dāng)時(shí)的電影創(chuàng)作環(huán)境還是非常開放的）。 戴錦華說過，與其說王朔是一個(gè)非秩序化的反英雄，不如說他是另一種秩序——拜金秩序的實(shí)踐者與吶喊者，這種主題，在電影三位主角身上得到很深刻的體現(xiàn)，就是一個(gè)文化/反文化的癥候群，唯物主義與商品社會(huì)并存的集合體，而這部電影，也成為80年代中國(guó)電影人主體性抗?fàn)幍姆侗局弧?

#2700 一面抱怨著晚清歷史的遺留問題，一面望向公車?yán)镦倚o(wú)憂的後生晚輩，他們是新舊之交下撕裂的一代。分叉路變同路，疾雨落轉(zhuǎn)停。身後的倒數(shù)計(jì)時(shí)步步緊逼，便勢(shì)要在這永久的戰(zhàn)場(chǎng)跳最後一舞。從此，你問我人生目標(biāo)，我同你講從前以後。 以那一日為界，陳果彷彿拍了兩部電影。之前是動(dòng)蕩急迫、人人自危、焦慮不安?？墒獠恢蝗喝说墓适缕鋵?shí)也在六月三十日這天畫上了句點(diǎn)?；貧w當(dāng)日，一切都變得情緒為上，在緬懷，在悼念。當(dāng)我們?nèi)タ茨莻€(gè)大環(huán)境在講歸家的時(shí)候，陳果拍出的卻是逃離。 華籍英軍最終在「這個(gè)時(shí)代沒有英雄」的宿命里分崩離析，但他們咬定著「不打不知結(jié)果」的信念繼續(xù)生活，繼續(xù)寫下這一代人未完的史詩(shī)。香港未變過，香港人也不會(huì)變。

電影感幾乎找不到 更多的是國(guó)產(chǎn)家庭連續(xù)劇的質(zhì)感 而且情節(jié)還是難免有點(diǎn)落入俗套 但好在兩位女主角的演技多少挽了尊 看著倒不至于出戲 除此之外 圍繞母愛還探討了一下婚姻和孩子對(duì)于中國(guó)女性的意義和社會(huì)階級(jí)的固化 最后的“生孩子其實(shí)是一種自私的表現(xiàn)”、“作為女人 有了工作才有選擇的權(quán)利 但是總有人說你沒有盡到最媽媽的義務(wù) 但失去工作 你又沒有了選擇的權(quán)利 人們又說這是女人應(yīng)盡的本分” 不能更加贊同 做女人真難……

從一群身份特殊的華裔英兵人到中年的視角來(lái)展現(xiàn)香港回歸前后普通人的視角，華裔英兵的身份很特別，屬于英兵，為英國(guó)作戰(zhàn)，卻不屬于英國(guó)人，所以香港回歸之時(shí)既不能去英國(guó)，又沒有在香港的工作經(jīng)驗(yàn)，被下崗了。每個(gè)人都說新時(shí)代來(lái)了，要發(fā)生很大變化，人們歡慶，漫天煙花，他們卻不知何去何從。曾經(jīng)的軍人身份不僅沒有幫助，還讓警察時(shí)候盯著他們生怕他們搗亂。他們對(duì)自己身份的思考的迷茫，也象征著導(dǎo)演對(duì)于香港的思考，影片最后一個(gè)鏡頭，錦袍之下，總會(huì)沒人注意的問題之處 ps 片中對(duì)于不懂禮數(shù)到處搗亂的年輕人的以惡治惡讓人感覺到極度舒適