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漢森洛夫似乎總有能力在看似日記樣無序瑣碎的事件之森中指出一條走向人物內(nèi)心的小徑，但實際上，這恰恰是因為她真正做到了拍一部日記一樣的電影：描摹主觀真實。日記是在分明有他人參與同創(chuàng)的生活之流中撐起一塊絕對隔絕的私人場域，他人認(rèn)領(lǐng)了事件，卻很難認(rèn)領(lǐng)情緒，這就是這部晨光正好的質(zhì)感，雷雅賽杜的角色并不生活在一種隔絕中，相反她不斷或被動地卷入連結(jié)（家庭和工作事務(wù)的召喚）或主動地創(chuàng)造連結(jié)（和舊友偷情），可偏偏人物的內(nèi)心世界卻完全堵塞封閉在一個只能由觀眾借以影片接收的真空區(qū)域中，觀眾所看到的事件是被吸聚在人物四周，而不是鋪排在情節(jié)之上的，喪父和偷情兩條截然無關(guān)的主要線索不依靠任何一種表意式的邏輯被對立起來，它不拷問倫理更無關(guān)社會，而只因人物的生命軌跡同時穿過這左右兩岸，一種幾乎只存在于女性作者的袒露和私密。

無情節(jié) 純藝術(shù)畫面電影。高深莫測 看不太懂就是了 感覺隱喻特別多 或者就是單純的行為藝術(shù)，花了一個月斷斷續(xù)續(xù)看完的......??

還不錯，很細(xì)膩很流暢，有淚有笑，米婭漢森洛夫正常發(fā)揮吧，在今年到目前為止的戛納片里，只覺得如果選進(jìn)主競賽也不會很違和。剛好之前也看了另一部類似視角出發(fā)關(guān)于家里阿茲海默癥患者的日常故事，《來處是歸途》。Q&A見到了導(dǎo)演和蕾雅賽杜

對小津電影的形式美有了更深的感受。空鏡頭。布光講究。原節(jié)子：東方女性最理想的代表形象。小津很喜歡拍女性坐姿的背面?！岸垢场钡碾娪耙琅f是圍繞著家庭、婚娶、父母與子女關(guān)系等事展開。很新潮，1950年代的電影里出現(xiàn)了適婚女性不想進(jìn)入婚姻的討論，實為俏皮，少了幾分《東京物語》的沉重，看到了小津的另一面。

開頭真的非常CMBYN