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很好笑的是我第二部睡過去的內(nèi)容（新人婚禮）在第三部看了無數(shù)次??雖然侯賽因的發(fā)言簡直全中普信男pua話術(shù)，但還是捉摸出了一些當(dāng)時(shí)當(dāng)下的純真和坦誠。以及最后一個(gè)漫長的鏡頭也太美太美了吧！

過去1/4個(gè)世紀(jì)，這是一部對日本與烏茲別克斯坦建交二十五周年的“獻(xiàn)禮片”，也算是黑澤清版本的《在異國》吧，看他的作品不多，還沒完全弄清楚他這些年的影像風(fēng)格。片名可以各種套用，這也并不像是旅游宣傳片，而更是不同語境的互相理解（可能沒有），前田敦子或許不是個(gè)聰明的女孩，但一定是幸運(yùn)的女孩。

真的 阿巴斯是個(gè)殺死電影的人。關(guān)于阿巴斯 不得不稱贊他的一點(diǎn)是他選擇用電影的形式去探討電影本身（這本身并不新鮮 自60年代地下電影就已經(jīng)開始了） 不光他將self-reflexiveness做到了極致 而且他的電影并不難看（而這是地下電影做不到的）

偏向于紀(jì)實(shí)類型的電視劇，雖然有一定戲謔的元素在，但是故事整體依舊具有很強(qiáng)的歷史正劇風(fēng)格，一些具體的小細(xì)節(jié)和真實(shí)的歷史很貼近，這些內(nèi)容是我個(gè)人比較喜歡的。當(dāng)然看的時(shí)候也的確被劇情所吸引，多少年之后重新來看，依舊覺得很不錯(cuò)，很優(yōu)秀！

1.導(dǎo)演創(chuàng)作行為的引入以及讓當(dāng)事人扮演自己，影片在創(chuàng)作與紀(jì)錄片中來回跳躍，但到后來形式已經(jīng)不重要了，重要的是呈現(xiàn)。2.對被尊重被需要的渴求與電影帶來的安慰，一俗一雅兩種追求糅合于一個(gè)心靈，后者讓我想到了現(xiàn)在被熱議的讀海德格爾的農(nóng)民工。