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大段大段的行走有什么意思嗎？胡金銓說，看見覺得美麗不就行了嗎？看此片確實(shí)如同看山水畫

將一紙婚書與自由對標(biāo)，一方面完成了對當(dāng)下青年被婚姻束縛的生活寫照，另一方面則是對陸港關(guān)系的探討，這里所有證件化的東西看似是前往目的地的權(quán)力證明，實(shí)際上它們的存在就是困囿本身，不管是香港還是LA，不管你結(jié)不結(jié)婚，遵從自己內(nèi)心的聲音才會(huì)獲得自由。鄧麗欣這個(gè)人物很特別，她軟弱的性格可能會(huì)使她不夠有主角光環(huán)，但又何嘗不是絕大多數(shù)人的縮影呢，我想這也是導(dǎo)演希望通過角色的去性格化來回歸現(xiàn)實(shí)，以取得觀眾的共鳴。

南柯一夢，黃粱初醒。 24歲的張艾嘉，不適合女鬼。倒是剛開始的仙女，表現(xiàn)的亦真亦幻。 你還沒去?。?我已經(jīng)去過了。 哦不不，我正要去。

電影是拍給香港人看的，“自由”，“在上面當(dāng)記者不方便”，“公安”，“監(jiān)控”，“強(qiáng)迫墮胎”，對普通老百姓來說就是大陸的標(biāo)簽，這些話加不加對影片有影響嗎？ 但是，大量文藝作品的此類臺(tái)詞會(huì)對青少年會(huì)產(chǎn)生潛移默化的影響。文藝需要自由，為政治服務(wù)的“自由”就是政治。

略顯鬼怪和驚悚，徐楓和張艾嘉的扮相都很不錯(cuò)