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以小孩子的視角與生活構(gòu)建起時代與地域，比較有意思的是，片子拍在四五年前，如今那片地域已經(jīng)完全不同，這種錯位感之間帶來的差異，讓影片在原本的離別故事之外，又多了一層時代賦予的離別意義。

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這是第一次的別離，也是一次次的別離，與親人、與玩伴，與傳統(tǒng)的生活方式，與故鄉(xiāng)，與生命告別，導(dǎo)演把故鄉(xiāng)的一切拍成這部電影，把一切鑲進畫里，好像他們下一秒就要消失，好像這樣就能永不分離。但最后那只小羊還是找不到了。

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本片的銜接過渡很不自然。或許是為了規(guī)避非專業(yè)演員在表演上的瑕疵，在很多時候刻意規(guī)避掉了演員面部的特寫，將人放置在畫面之中搭配畫外音，使得這部故事片有了一種類似于紀(jì)錄片的風(fēng)味。對于風(fēng)景的著力刻畫使得本片非常適合當(dāng)成新疆風(fēng)光片的素材庫?？梢钥闯霰酒瑢?dǎo)演對于維族學(xué)漢語的事情基本上持負面態(tài)度，本片中有一個非?；钠蝸戆抵S此事。在我看來這算是導(dǎo)演作為局外人無由來的悲憫。盡管誰都清楚進入漢人的社會能更有機會獲得成功，盡管這是中國社會的大趨勢，某種程度上算是被迫的。但總有人覺得這是一件壞事。人人都有向上爬的權(quán)力，諸位醒醒吧，不要沉湎于你貧困的田園夢鄉(xiāng)了。