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胡金銓電影的文化基礎(chǔ)便是香港文化基礎(chǔ)的映射（以戲曲傳奇為主體的市井文化），全片既有傳統(tǒng)戲曲的武打設(shè)計(jì)，也有曲藝式的小曲作為銜接全片突轉(zhuǎn)的鋪墊（前有醉俠唱自身，后有“廟不可言”），整體的武打（尤其是金燕子的雙持近身刀）是糅合了實(shí)戰(zhàn)（如兵擊的格擋反擊）與藝術(shù)化（將實(shí)戰(zhàn)效果夸張放大，金燕子的一對(duì)多，近身刀對(duì)長(zhǎng)兵器），使其既不失真又能彰顯俠客的武藝 全片中段堪稱完美，在調(diào)度與動(dòng)作設(shè)計(jì)間受限的環(huán)境（客棧）為人物塑造所賦能（如反派角色驅(qū)趕旁人并叫醉俠低頭藏著，讓反派角色多了道義，打之前老三給掌柜付錢，使反派角色“講規(guī)矩”，空間的限制反而為輕功的展現(xiàn)增加了展示空間，一對(duì)多的群斗與斗前量活都有著江湖氣與生活感，讓整體的人物立體豐滿）并讓客棧成了港武標(biāo)配 但結(jié)尾醉俠與師兄部分鋪墊單薄且虎頭蛇尾，讓全片觀感打折

給5星，是因?yàn)檫@影片居然是1940年拍攝的。居然是萬惡的美帝拍攝的反映窮苦大眾痛苦的影片！關(guān)鍵是，這么老的電影，現(xiàn)在看來，依然很有感染力。。。雖然，最后沒有指明解決問題的辦法。。。

1.片中的打斗場(chǎng)景宛如京劇武場(chǎng)的層次，2.鄭佩佩演金燕子，英氣逼人，3.景致古樸，很襯中國(guó)江湖的武俠故事。

福特骨子里的大氣與厚重很適合拍攝這種流離顛沛的題材，無論是鏡頭還是故事框架都很大，雖然只是一家人的遷徙，但卻能代表那個(gè)時(shí)代的動(dòng)蕩。亨利方達(dá)的堅(jiān)毅，母親這個(gè)角色的通達(dá)，還有許多生動(dòng)的配角人物，都讓影片加分。

極端的優(yōu)雅又極端的克制。到底怎么把打戲拍得這么迷人的！