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相較楊德昌的冷峻蒼涼，更鐘愛(ài)侯孝賢的恬淡溫婉，長(zhǎng)鏡頭呈現(xiàn)，景別安排，特寫、空鏡的使用均恰到好處，《邊城》般貫穿始終的自然主義，火車、銀幕、村落、城市、海岸為鄉(xiāng)愁的書寫提供柔雅的背景，一個(gè)簡(jiǎn)單的空鏡都可以讓人進(jìn)入影像，進(jìn)入那種憂愁、那種過(guò)往，多次感到淚眼朦朧，以愛(ài)情浸染開(kāi)去的哀婉，對(duì)時(shí)光流轉(zhuǎn)個(gè)人遭際的感嘆，結(jié)尾鏡頭掃過(guò)樹(shù)林，緩慢的、靜穆的惆悵如風(fēng)塵般彌散延展

說(shuō)實(shí)話，男浩克這個(gè)人物我一直無(wú)感，可能太不修邊幅吧。但這個(gè)女浩克看著還不錯(cuò)，就是太貧了。

沒(méi)有任何人能代表一個(gè)行業(yè)。每個(gè)行業(yè)都有好有壞，要看自己是不是問(wèn)心無(wú)愧

如果只是作為變異背景還可一看。但是設(shè)定一個(gè)女超能力者不是為了打怪獸，還是只能處理人類就能處理的案子，面對(duì)蕩婦羞辱的考驗(yàn)，作為體力優(yōu)勢(shì)的變異者，在處理這種事情上和普通人能有什么差別，特意拍個(gè)性別翻版毫無(wú)意義。

90歲的北齋畫完富士躍龍圖放下筆嘆了口氣說(shuō)道:要是老天再給我5年壽命，也許我就能成為一名真正的畫家了……