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在侯麥的電影中，話語往往具有超越其表層的力量——或是飯桌上的交談，又或是偶遇時的寒暄，甚至獨處時的動作——都共同構(gòu)成某種都市現(xiàn)代語境的復(fù)調(diào)性，一方面由于對話語的日常化處理加深了經(jīng)驗性判斷的頻率，另一方面則完全是先驗的，正如你無法預(yù)知一段對話的結(jié)果，甚至話語本身就是一個更加神秘的中介。如果帶入康德的先天綜合判斷，那么影片便是“先天”和“綜合”的影像化代表，主人公的偶然出現(xiàn)以及與不同人物的偶然接觸都是先天存在的必要條件，而情節(jié)上的多種類型雜糅則是對先驗事物的綜合。根據(jù)柏格森對運動的理解，我們可以把畫框看作對整體綿延中集合的選取，運動的本質(zhì)就是不同集合的交換與融合。在影片中我們可以清晰地看到一條人物軌跡的運動曲線，畫框不再是封閉的內(nèi)部元素集合，而是開放的自然破入，一切外界的元素都可以有機地參與敘述

這是一部特別適合親子觀看的影片，大雄為了自己愛的人不斷的成長，那種努力還是很有感染力的。

7.0/10 分。放桌上的那一大堆鈔票，亮瞎眼。。。

意外地好看，看完一集會想追著下一集，也真心被感動到。 鄧麗欣演技真的進步了好多。 其實已經(jīng)棄看港劇很久了，因為曾經(jīng)給了太多耐心tvb，去忍受不同的劇集但一模一樣的節(jié)奏和套路和爛尾，直到強迫癥也沒辦法看完一整套劇……其實只是想看一部能追著看的電視劇而已。

1962年的黑白電影。粗中有細。戰(zhàn)爭場面與敘事情節(jié)相互貫穿。聯(lián)軍的暗號成為德軍的魔咒?！拔沂軅?，你走失了，他死了，這就是戰(zhàn)爭的結(jié)局。”寓意和宗旨貫穿于電影中。沒有血腥殘酷和激烈刺激，從容的描述了當天的“故事”。