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《恐懼的代價》所呈現(xiàn)的兩種影像機制從某種意義上可以視為類型思維之下對于巴贊的反諷，并對其真實性產(chǎn)生質(zhì)疑，正如同在影片中，他令真實性與社會問題建立在完全架空的南美小鎮(zhèn)之中，而這些群像般的非敘事性逐漸被一個相當簡單的事件，卻又被強烈的黑色宿命氛圍與各種喜劇橋段作為支撐?？唆斪魻I造了一個徳勒茲《時間-影像》的反面，時間-影像的危機被古老的運動-影像代替。從電影語言來看，是蒙太奇與特寫鏡頭不斷入侵，逐漸成為揭示關(guān)鍵時刻的重要載體，特別是在影片的結(jié)尾，平行蒙太奇與“最后一分鐘死亡”完全回到了格里菲斯的時代，但影片似乎在此之前就早已完全凝結(jié)于Jo布滿機油而瀕臨死亡的面孔之中，令《藍色多瑙河》的炫技不過是機械降神的偽英雄主義，當它出現(xiàn)在影片的封面，即是對于作者反動性的消解。

啊啊啊我果然不接受羅馬什么的= =+

幾次閃回都不夠充分動機，明顯是人為劇作設計。首先，“被遺棄雙胞胎尚不知其母親已死”是不夠撐起三位阿姨的回憶的，而她們各自女兒的回憶只跟各自母親有關(guān)，而跟這對雙胞胎的狀態(tài)無關(guān)。其次，片頭已交代幾位阿姨聚會已超過三十年，不太能相信直到現(xiàn)在才有這萬般思緒乃至秘密，典型的美式編劇思維，靠功能點釋放過量信息。然后，隱瞞雙胞胎真相這鋪墊了全片的懸念，在片尾卻僅以一場戲靠林多阿姨無任何外界影響的自白明了了，是典型的抹殺了先前的價值陳設，其實這個懸念本來應該占據(jù)更多分量，但沒有更好地、可能也無法無形地化在幾位阿姨的回憶里。

這部知名影片的第一部，情節(jié)設計得比較精妙，但是里面玄幻的東西比較多，不過足以看得人心驚膽戰(zhàn)，可見，預知死亡且等待死亡比死亡本身更讓人害怕。這部戲能夠大火的一個原因是打破了人們對“大難不死，必有后?！钡睦斫?。

所見所聽所表達，被阻隔而喪失，女兒和媽媽兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)走在同一條路上，或許卑微卻使身為女人的韌性更寶貴。漂洋過海沒有打破宿命，悔恨成了失意，桎梏變?yōu)楦窀癫蝗耄櫭耐辛讼Ｍ?。四段往事典型，篇幅有限顯得淺薄了，演員沒有更充分的表現(xiàn)