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意大利新現(xiàn)實主義創(chuàng)造性地讓人物在空間里不斷游走，試圖捕捉一種運(yùn)動的形式。相對在本片里，追索的查案和人生的流浪前后兩部分，人物同樣在展開的整張日本地圖上游走，但在其間沒有任何失序與無序，游走空間景觀上的意義讓位于敘事結(jié)構(gòu)上的意義，本質(zhì)上這是脫離運(yùn)動的。用片中毫無隱瞞的詞語剖白即宿命

啊啊啊啊 我美麗的上海~

看得我很郁悶，本來開始是移民新希望，一夜之間劇情直轉(zhuǎn)急下，全家人說死就死。到了陰間以后沒有一點意外，為了用外籍游魂的身份去國外還要在陽間待一個月攢錢在國外買墓地。 前幾部起起落落悲喜人生就很好，搞這個爛番外不明白用意。

克萊爾--達(dá)達(dá)主義，實驗電影，用多組無序、荒誕、疊加的鏡頭表現(xiàn)反傳統(tǒng)。最后的剪輯像是將格里菲斯最后一分鐘營救的交叉剪輯用于靈車追逐，但不同點在于最后一分鐘營救是有序的，帶來情緒緊張的氛圍；這里的鏡頭是無序的，帶來的卻是視覺眩暈。

已經(jīng)不太習(xí)慣這么煽情和拖沓的情節(jié)了，倒是第一次了解到70年代日本大城市和農(nóng)村的模樣。