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和友鄰去眛一起看的第一部電影。第一部阿巴斯，在小西天看完。比預期的要好看，臺詞好多呀，感覺一直在講話。開場就是滔滔不絕打算搞個大新聞的記者。男主角當場被逮捕。原來是真人事件改編，而且就是當事人來出演的，這很少見。某種程度上也是關于電影的電影，很多片段采用了偽紀錄片的形式。庭審戲上經(jīng)常有大段的獨白，但是不覺得沉悶。表面上的控訴之下，埋藏著的是對電影和藝術的熱愛，而絕非處于詐騙。感覺男主角是笨拙而真誠的人。雖實有其事，而情有可原。片中對社會失業(yè)問題著墨頗多。而假扮的情況也多用于跨階層的情況。男主最終獲得原諒改過自新，真好。真導演也很樸素，騎著個摩托車就來了，小蜜蜂斷斷續(xù)續(xù)的很帶感。假裝直到做到，感覺信念感真的很重要。假扮導演是一場盛大的演出。藝術是藝術家根據(jù)自己的體驗完善后傳達出來的，說得真好。

是看不懂你們那種幽默么，還是智商低啦，

越解構自身就越接近真實和虛假的扭環(huán)，片場互動比導演的選擇視角更接近關懷，但又必然暗示幕后更強準的戲劇和理念總控即真正阿巴斯的存在，但或許這種斷裂本身亦是最迷人的綜合和自指；這種綜合同時也逃過了視角的責任，攝影機架設的位置介于無力的天使之眼和交互的關懷之肩中間，從一種無法被詬病的詩意總合下不予判斷地注視伊朗的斷裂：他窮追不舍，她步上山梯，每一步都好似彰顯這種結構性隔閡中沉默于言語之前的堅硬的不可能，但明明心的掙扎就蘊含在行走之中，一如已經(jīng)脫離了受難主體的導演根本無法救贖他的故土。在既不若前作全車內(nèi)也不似一作全靜定的本片交替時空中，多次有這奇感：快速有目的的行車戛止后二維對稱縱扁鏡下老婦竟顯得更慢，而她身旁'花兒扎在花盆泥土里'或許是漂泊導演的真正鄉(xiāng)愁：年來瑣事又白鬢，曾幾孩童也..只它年年相似

不知道為啥看完覺得是一部很喪的電影，本以為只是一個借口能救胡安出來，結果沒有任何反轉，真的好喪。。。

這種模糊現(xiàn)實與虛構邊界、情景再現(xiàn)的手法，也運用在很多法制新聞節(jié)目中啊