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當(dāng)與愛人相關(guān) 信仰就變得不那么重要了 都期望一個奇跡//而奇跡的顯現(xiàn)如此平淡 仿佛只是一場長眠//如同舞臺劇一般精巧 設(shè)計得一點都不讓人討厭 嚴(yán)肅溫和古典凝練//比起片中的奇跡 我都快覺得導(dǎo)演本身就是奇跡般的存在

充滿了強(qiáng)烈政治影射的電影，不知道該怎么評價，我不懂政治本質(zhì)上也并不關(guān)心政治的歷史或歷史的政治。作為去過峴港的人一開始還好奇：啊30多年前的峴港是這樣子的~然后一查全程海南島取景——這感覺就跟在香港拍了整部《上海灘》一樣 ⊙_⊙ 海報非常驚艷、優(yōu)秀至極，1982年的電影海報做到這種水準(zhǔn)令人贊嘆！

密閉空間內(nèi)多是主人公的中近景和特寫及一些主觀鏡頭，加上內(nèi)心獨白，觀眾視角和他一樣局限，對外界的環(huán)境和潛在的危險只能臆測，連獄卒都只出現(xiàn)背影。聲音的運(yùn)用也是一絕，槍聲腳步聲自然聲車轱轆聲，無不營造出真實的緊張氣氛。極簡主義，片名已算劇透，影片著重呈現(xiàn)的是準(zhǔn)備工作、逃獄過程及人物心理

【故事】 越共雞場槍斃平民，草民謀財，看似冷血。官兵暗中做偷渡生意，再殺人滅口、搜尸謀財，相較之下更是冷酷。 平民吃白米粉以果腹，革命者勝利后迅速改頭換面吃洋餐。 【劇作】 歌謠串起始終。放下相機(jī)揭露真相。阿樂的鞋子跑不過無情的地雷。越南與日本缺席的父親。美國是大家的新世界。 【視聽】 最美是她挑著扁擔(dān)穿著白襯衣在雨里旋轉(zhuǎn)。多用運(yùn)動鏡頭。中國人辦戶口一段，鏡頭在馬路兩邊往復(fù)，與國界的兩側(cè)互文。 小巷戲很多，阿樂的用長焦壓縮，三人的俯拍，母親自殺前升鏡頭。 母親死后的交叉剪輯。 暴力的特寫加快切。 76年南北越統(tǒng)一，政治經(jīng)濟(jì)迫害使得大量難民（多為華僑）海上逃亡 79年中越交惡，片中中國人重新登記戶口。 片名是金庸先生起的。投奔，怒，海。

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