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父子親了，這不是夢(mèng)想成真了么??

【法國(guó)文化中心·愛(ài)酷電影周】終于等到了大銀幕放映，應(yīng)該是此片的中國(guó)大陸首映。電影由三部分構(gòu)成：2014年李康生經(jīng)歷小中風(fēng)以來(lái)的求醫(yī)治療的畫(huà)面和飽受病痛折磨的無(wú)奈——真實(shí)；泰國(guó)人亞儂弘尚希的洗菜煮飯日?！鎸?shí)；李康生與亞儂弘尚希的肉體交易與跨越語(yǔ)言、難以言說(shuō)的精神依偎——虛構(gòu)。蔡明亮用紀(jì)錄片與劇情片混雜，且?guī)缀鯚o(wú)對(duì)白的一個(gè)個(gè)長(zhǎng)鏡頭，再次滿懷深情地記錄了李康生的面龐和肉體——即使是虛弱的病態(tài)。并用從阿姆斯特丹美術(shù)館購(gòu)買并送給亞儂的八音盒作為串連真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)鍵電影道具，讓李康生重新送給亞儂。表達(dá)當(dāng)代社會(huì)下人與人微弱但溫暖的精神連結(jié)。賓館房間那場(chǎng)戲倒是想到彭浩翔《破事兒》里某一章。蔡明亮無(wú)疑會(huì)繼續(xù)拍攝記錄李康生的老去和亞儂的成熟。想起《野蠻人入侵》的那句話：生活就是電影。

擱置了好久，快兩個(gè)月，斷斷續(xù)續(xù)補(bǔ)完了。

蔡明亮現(xiàn)在的作品更能體現(xiàn)出大銀幕的重要性來(lái)，在無(wú)限拉長(zhǎng)的影像時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，并無(wú)更多直接吸引注意力的情況下，大銀幕成為最好觀看空間，隨觀影方式由觀看熒屏的越小變的越便捷，觀影者投注的注意力也是隨著下降的，只有巨大銀幕以一堵墻似的存在于目光所到之處，給出進(jìn)入緩慢電影的最佳入口下，我們才能認(rèn)識(shí)到電影最完美的播放媒介空間——影院。相較于組接到一天之內(nèi)的發(fā)展脈絡(luò)，拍攝四年的對(duì)比凸顯出這部看似生活流電影下的精巧，或者說(shuō)蔡明亮處理素材超乎尋常的能力，無(wú)目的素材積累在交織中流向設(shè)置出的兩人相遇，并碰撞出日常的情感瞬間。拍攝背景的不統(tǒng)一性也被改寫(xiě)為同時(shí)代下的城市荒蕪人心，隨意音樂(lè)的加入也能觸發(fā)內(nèi)心情感的波動(dòng)，這看似隨意的設(shè)置也點(diǎn)明了蔡明亮現(xiàn)在的創(chuàng)作邏輯，在無(wú)目的的日常積累與創(chuàng)作中自然呈現(xiàn)的主題內(nèi)涵，或稱靈感的顯現(xiàn)。

這一季差點(diǎn)沒(méi)看下去，polly姑媽太容易崩潰了，訓(xùn)馬女比較有意思