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鬼滅和輝夜是近五年不可忽視的兩部作品，它們分別可以代表在熱血戰(zhàn)斗類和青春戀愛類這兩塊當(dāng)前日本動(dòng)畫工業(yè)的巔峰水平，這部劇場版雖然拼湊感很強(qiáng)，但這幫人水平就是高，敢大幅度刪支線讓框架顯得不那么松散，本事這一段故事也自成一脈，講的是戀愛中愿不愿意把自己不好的一面展示給對方，感覺還是個(gè)蠻有高度的話題，按劇場版電影的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)可能達(dá)不到頂級水平，但至此這個(gè)系列算是正式漫史留名了

是部有趣的電影，片中展現(xiàn)了近乎瘋狂的劇情框架，他身為一名律師在這個(gè)世界的大環(huán)境下顯得是那么孤獨(dú)。學(xué)術(shù)上所了解的東西在現(xiàn)實(shí)生活中甚至變成為雞肋，每個(gè)人都有關(guān)系層，他的自導(dǎo)自演同時(shí)也是向時(shí)代的發(fā)文，對社會(huì)的諷刺。但是電影也有很多缺陷，體現(xiàn)在編劇對劇本的節(jié)奏處理上，緩慢，時(shí)而不明所以。

后半有不少遠(yuǎn)距離的靜止的低機(jī)位和平視機(jī)位，它們往往有意避開了對角色重要的面部表情和身體動(dòng)態(tài)做近距離的特寫，但這并不意味著這些細(xì)節(jié)被忽略了，正相反，恰恰是在這樣一個(gè)被注入了極其明顯的環(huán)境底噪的寫實(shí)空間里，如此細(xì)致入微的小動(dòng)作才得以更加自然而然地流露出來。相比仍延續(xù)了TV正片風(fēng)格的以漫符演出為主的前半部分來說，通過引入此類寫實(shí)技法而營造出的反差感倒確實(shí)頗有些韻味，并且，除了視聽上的表達(dá)以外，整部片子的敘事結(jié)構(gòu)也和《涼宮春日的消失》有很多相似之處。至于其他的非寫實(shí)的部分，基于畫幅尺寸和窗格拼接的手法相比之前變得更多了，前面用得還稍顯生硬和怪異，后面就好轉(zhuǎn)了很多，其中有幾個(gè)較關(guān)鍵的“截取瞬間”的鏡頭，感覺能看到一點(diǎn)《聽到濤聲》的影子。然而，白銀和輝夜的戀愛終究只是對傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的戲仿，使我很難去認(rèn)真對待。

就一個(gè)pure正義的律師犯了個(gè)錯(cuò)正要彌補(bǔ)卻被殺死然后后繼者繼續(xù)弘揚(yáng)正義的故事，節(jié)奏慢得快要窒息…囧林還是很好看的，要不是囧林，看到四分之一就已經(jīng)在死撐的我早放棄了

愛情總歸不是及時(shí)得到的事情，復(fù)雜點(diǎn)吧！落幾滴淚吧！糾結(jié)或者擔(dān)心吧！難道一定快樂才能叫做愛情嗎？或許是因?yàn)槲覀兲氲×?，總想擁有的純粹，卻忽視了自己本就模糊。然而最艱難的是，愛情總是兩個(gè)人的游戲，但凡有一人露怯、退縮，愛情就成為傷人的利器。如果這世上每個(gè)人都能像輝夜與白銀坦誠就好了，如果有人能像他們理解彼此一樣理解我們就好了。