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2.5 / 超低期待觀看居然還收獲些許快感了。其實光看劇作法哈蒂還是塞了比較清晰的嵌套結(jié)構(gòu)，男性女性形成多層留守-逃離的關(guān)系。所謂“人盡皆知”大概更切近某種傳統(tǒng)社群對個體無形的凌厲逼迫，記憶中的原鄉(xiāng)則不可逆轉(zhuǎn)地走向崩解。然而在呆板又浮躁的敘事下從人物到主旨都執(zhí)行得太過潦草甚至近乎快節(jié)奏喜劇了，不如拍成《意難忘》一樣的長篇倫理大戲吧！

走出家門 擁抱自由與愛

法哈蒂再次展現(xiàn)高超的編劇才能，拋卻了伊朗文化思維的桎梏，盡情投入到西班牙背景中虛構(gòu)出一個扣人心弦的情節(jié)劇。在一眾頂級演員的精彩演繹下，部分鏡頭和情節(jié)仿佛讓人走進了阿莫多瓦的電影里。不過，法哈蒂故事里的人物沒有阿莫多瓦的瘋癲勁兒，他們各自沉著應(yīng)對突如其來的意外，掙扎于往事與秘密，艱難做出抉擇。敘事視點冷靜細(xì)膩，劇本不時狡黠地透露出線索，一直擾亂觀眾的視線，讓人不斷調(diào)整對懸念的猜測，也由此引出感情愛恨、金錢階級和血緣紐帶的話題，令這個接近于電視肥皂劇的綁架案獲得更多思索空間。

2022.7.27 EUFF. 「飄洋過海來看你」，這可比Titanic浪漫多了，但再多的自嘲還是難掩撲面而來的沉重、悲涼、無力的基調(diào)。那些痛苦，並不是貫徹始終的超淺景深就能讓觀眾體會的，男主的表現(xiàn)又幫了幾分。(這個景深對於我一個普通觀眾終究是太多了，稍收一點更好((他牆上有trainspotting海報XD

雅克·歐迪亞用了加斯帕·諾的攝影師貝努瓦·戴比，用冷暖色彩表現(xiàn)親情主題上，諾導(dǎo)的攝影師確實非常敏感，在這樣一部低照度的片子里，光線也是很重要的敘事工具?？催@些平時拍歐洲文藝片的人，來好萊塢拍類型化的東西，是一種奇怪的觀感，表面上非常的好萊塢，其實骨子里還是很歐洲，就像這部西部公路片，結(jié)果還是導(dǎo)演以往的反類型反高潮處理，把西部的蠻荒和暴力處理成了細(xì)膩的溫情，暴力不再是重點，反而是殺手對于現(xiàn)代文明的興趣開始露出苗頭，甚至是一下子就想跨度到烏托邦式的社會。至于導(dǎo)演要講的這個現(xiàn)代文明重建古老西部的秩序，這就純粹是導(dǎo)演自己的看法了，是他的表達，這事其實一點都不新鮮。不過打破西部片的套路后，把西部殺手當(dāng)成現(xiàn)代人來拍，演員用現(xiàn)代人的演法，去拍日常的細(xì)節(jié)，這些擱在西部片里倒是有點意思，當(dāng)然也不新鮮。