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還是好看的，看完只能說(shuō)，筆在編劇手上，他想咋寫就咋寫了，因?yàn)楦杏X劇情不是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卦诟鶕?jù)人物性格去發(fā)展，而是為了達(dá)到一定目的在發(fā)展，比如為啥女仆和偵探去見夫妻倆的時(shí)候一點(diǎn)防衛(wèi)措施都不做啊。喜歡結(jié)局（全劇最驚訝的時(shí)刻是俱樂(lè)部里居然有一對(duì)百合?。。?/div>

神作。第一觀感這種意識(shí)流層面的電影放今天絕對(duì)是票房慘敗的命運(yùn)，現(xiàn)代人大部分都是從追求故事性的完整出發(fā)去選擇看片的。第二觀感，F(xiàn)ellini真是換場(chǎng)景大師，不是180絕對(duì)是360度旋轉(zhuǎn)跳躍，真實(shí)與虛幻，現(xiàn)實(shí)與飄渺，隨意切換，隨心所欲，隨性灑脫。第三觀感，這根本又是一部隱喻性極強(qiáng)的戲中戲，場(chǎng)景充滿著舞臺(tái)感，舞臺(tái)時(shí)大時(shí)小，人物只為了Fellini的精神意識(shí)層面而出場(chǎng)。

除了安樂(lè)死新鮮，富翁夫婦那段俗套了些。后面又拉回來(lái)了，這編劇真行。話說(shuō)平庸的中年婦女的生活，國(guó)內(nèi)編劇編個(gè)試試，國(guó)內(nèi)中年女明星也不致于沒有角色出演了。

在一百年前的大光明電影院看了六十年前的電影，也許是太過(guò)經(jīng)典，穿插了無(wú)數(shù)的被后人反復(fù)模仿的元素和橋段，like低俗小說(shuō)里的舞蹈，like飛向太空的夢(mèng)境，而至今也沒看到過(guò)意識(shí)流拍的更好的新作；個(gè)人色彩過(guò)于濃厚的話，創(chuàng)作就會(huì)根植于創(chuàng)作者本人的體驗(yàn)和記憶，想到了賈樟柯的土地題材，想到了卡梅隆的科學(xué)本色；夢(mèng)境是表達(dá)出疾病的一種方式，20世紀(jì)也是精神分析學(xué)派的蓬勃期，怪誕離奇的夢(mèng)境疊加，加上詼諧的表達(dá)，讓兩個(gè)半小時(shí)超乎精彩。而同時(shí)又涵蓋了女性解放、婚姻課題、資本運(yùn)作多層話題，只能說(shuō)大師就是大師。

一部用精神病題材包裝下的狗血偶像劇，男女主line是最難看的完全就是用爛了的偶像劇套路什麼年代還搞命中註定那套？！可惜佔(zhàn)了全劇四分之三，如果不是因?yàn)閰钦肋@劇大概棄了八百遍了吧，結(jié)果竟然還能看到踩吳政世演技的？不好意思他演的再不好還是全劇最佳輕易吊打某些主角的謝謝！ 片頭＋片中各種漫畫書風(fēng)格一星（這個(gè)做的真的很棒了），吳政世一星！