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制作預(yù)算太低導(dǎo)致?lián)尾黄鹪蹅兝顚?dǎo)如此龐大的世界觀，攝影欄目劇質(zhì)感、一塊錢特效偶爾出戲。好在邵莊、楊羽、汪小壹、章濤等“老熟人”演技總體在線能夠吸引人看下去。但就算放在16年來說的話這劇質(zhì)感也略顯陳舊，說實(shí)話這種拍法總讓我想到06年的魔幻手機(jī)。好在故事編排腦洞夠大，后半段硬是靠幾個(gè)人叨逼叨在劇情上弄出了史詩感。足見國內(nèi)并不缺優(yōu)秀的創(chuàng)作者。奈何前有審查攔路虎后有資本不往這塊靠，全去投小鮮肉、白幼瘦，完事搞出一堆文化垃圾……

一場三十人左右，我前面兩排就有三位?????大叔，在三島竟然有點(diǎn)帥的側(cè)臉下反射出幽幽的光芒。

拉丁人的浪漫和隨性，青春期女孩子的情緒陰晴不定。法國人，意大利人，挪威人，亞美尼亞人，國際學(xué)生的碰撞。那個(gè)年齡的青年人就是這個(gè)狀態(tài)吧。

TBS應(yīng)該把兩個(gè)小時(shí)的辯論錄像做成忠實(shí)完整呈現(xiàn)的紀(jì)錄片，而不是像現(xiàn)在這樣中間穿插過多累贅且無用的解說蒙太奇，現(xiàn)受訪者除平野啓一郎、小熊英二和老年芥正彥對當(dāng)時(shí)辯論議題的評論與回顧值得保留以外，其他人不是拼命吹奏三島，就是在吹奏三島的路上。辯論雙方每每就某個(gè)議題將要激辯至白熱化的時(shí)候，解說往往會不合時(shí)宜地出現(xiàn)，然後剪接就把視線轉(zhuǎn)移回受訪者的解釋，或簡述三島的生平及文學(xué)創(chuàng)作。這樣明顯側(cè)重於事件裡某個(gè)人的製作手法，真的能夠作為重返這場發(fā)生於50年前最自由最熱情，「語言」和「文字」仍能如利劍出鞘般影響世界的辯論對決的最佳方式嗎？這裡若把小熊英二在片中一段對六十年代電視和媒介崛起的評論稍作修改，恰好能夠形容我對這部片的感想：片裡的三島神得根本不像一位文學(xué)家。

哈哈哈哈哈，真希望能和哥哥在一起。