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是我太挑剔了嗎？沒有覺得特別好。。。就是覺得很冷，千萬不要去南極。

《無依之地》的跳躍性剪輯大約可見一種詩性，看似碎片化，反切出一種白描性自然主義。不僅是單單描繪西部美景，而是于一種邊緣性的生活方式的探索，更為雋久地感受到永恒的悵然的自由，然后面對人生還是要繼續(xù)下去。較之一路上遇到的那些石頭、遙遠的星辰、廣闊無垠的荒野、盤繞的大樹、一望無際的公路和終將廢棄的工廠，你我都是過客。有一種鳥是停不下來的，旁人看來是偏執(zhí)般的孤傲，熟不知她助人的善意，和念莎翁十四行詩時格外的溫存。參差多態(tài)才是幸福之源，告別那些宏大敘事，孤獨的人并不可恥。8.4

取景異常美，演員付出了很多，越是美的東西背后的代價越大，南極考察會碰到大雪大風之后就是雪崩，危險時時伴隨你，不是鬧著玩的，雖然個別小細節(jié)有點不完美比如小企鵝，女主角有點喪，但是還是值得看的...景色很美……

精英式的幻想 精英式的傲慢 精英式的無病呻吟

電影的對稱美、色彩運用的巧妙，穿插其中的音樂、詩歌、攝影都帶來極大的精神享受。但整個觀感就像和男主談了一場非常夢幻的戀愛然后被拋棄一樣，有極美的場景，也有心碎的瞬間，而這種心碎更多的來源于尷尬，即一種不合時宜的陌生感。不可置否的是，這是最現(xiàn)實的安排，盡管不合乎情理。如果是魏爾倫的詩、德彪西的音樂只是繁星點綴，那么莫奈的《自殺》讓影片上升到一個高度：這不是愛情片，而是一個被法國男人殺死了兩次的德國女人，告別了懦弱無知的自己，走向新生的故事。至于彩色的謊言和回憶，就留給那些需要它們活著的人。