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科頓演這樣的正直體面人天生帶著一種令人信服的光圈。這種類(lèi)型的控制在影視劇里見(jiàn)過(guò)很多次了，每次看都還是很為被控制的角色擔(dān)憂，所以這里最后有爽到

武打戲和竹林精彩。三個(gè)女性三位一體：“我身上的道德壓力不比你少”“我要顧全大家的面子”“武當(dāng)山收女徒弟嗎”；底層狐貍無(wú)法得到被傳授的正統(tǒng)，只能依圖走野路子和“邪道”走向毀滅，大小姐年輕氣盛，意識(shí)不到江湖想象的支撐來(lái)自于特權(quán)（識(shí)字作為癥候），正因?qū)Υ撕翢o(wú)反思才說(shuō)出“你不識(shí)字，就算識(shí)字了也不知道意思”。李慕白好為人師爹爹不休，主要靠一張嘴練武功，規(guī)訓(xùn)人走所謂的正道（心性需要約束），正因是名門(mén)正派的繼承人才能說(shuō)出“宗派劍法都是虛名”，這虛名傳男不傳女啊，死得好。迷茫的年輕女性說(shuō)出“我又能跟隨誰(shuí)”和“老江湖怎么見(jiàn)得到本心”令人拍案叫絕。另外讓灣灣人演西北人太脫節(jié)了，張震奶兇奶兇在大漠里調(diào)情調(diào)成臺(tái)南偶像劇，加強(qiáng)了對(duì)原始野蠻自然的浪漫想象。寶劍非常精神分析，只有足夠陽(yáng)剛的人才能用寶劍，女人不配摸。

像成年人的孩子和像孩子的成年人，這部電影太可愛(ài)了。韋斯安德森出色的調(diào)度和精致的設(shè)計(jì)在這部早期作品就已經(jīng)展現(xiàn)，才華可見(jiàn)一斑。而舒瓦茲曼和比爾莫瑞的演繹把這兩個(gè)“孩子”的面孔刻畫(huà)的非?？尚牛踔量梢哉f(shuō)我在生活中見(jiàn)到他們都不會(huì)覺(jué)得有絲毫的奇怪和不真實(shí)。其實(shí)這部電影的門(mén)檻并不比任何一部新浪潮電影要低，這個(gè)門(mén)檻是童心。很慶幸我在尚且“馬克斯”的年紀(jì)遇見(jiàn)了這部電影，也希望我在人生的任何一個(gè)階段都能依然為這部電影而動(dòng)容。畢竟韋斯安德森想表達(dá)就是如此簡(jiǎn)單——并不是只有在年少才擁有青春年少。

艸。蓋里奇的一貫作風(fēng)。

視聽(tīng)語(yǔ)言課觀看。以前我問(wèn)寫(xiě)作課老師，弱化敘事這種觀念是怎么產(chǎn)生的，老師告訴我，戲劇的外部情節(jié)藝術(shù)發(fā)展到佳構(gòu)劇時(shí)達(dá)到了一個(gè)頂峰和瓶頸，然后就開(kāi)始往人物內(nèi)心走，當(dāng)時(shí)我還不理解，覺(jué)得佳構(gòu)劇真有那么厲害嗎，看了這個(gè)片子以后，好吧，確實(shí)厲害！