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觀影時一直在回想桑塔格的攝影理論。攝影總是帶有禁錮時間的沖動，希望將美好一刻截取封存，但悖論的是，也正是封存時間的照片，最能證明時間流逝的在場，從而攝影總是迷戀懷舊，甚至是死亡。攝影往往因時間距離而被賦予歷史價值，所以一切舊照片都會被觀察到美學(xué)意味，黑白電影與照片更是如此。1951年的《麥秋》，至今有69年的距離，即便是年紀(jì)最小的矢部的女兒飾者，也接近了死亡的邊緣?！尔溓铩肥菓雅f的，也是死亡味的。結(jié)尾父母親單獨拍照，兒女站在一旁，相機好像給兩代人劃了一條線。

暈，點錯了，把標(biāo)記刪除了

因要遠(yuǎn)行決定遠(yuǎn)嫁，剪刀就在眼前做針線的時候卻看不到。女人的時間過得真快，的大家都到了嫁人的年紀(jì)，突然抽離的閨蜜討論著完全不同的觀念。大麥成熟的秋季，無論女兒新娘母親總是要以新身份面對生活。

原名叫《我的春夢》，大概是考慮到商業(yè)市場受眾的緣故或者原名根本不讓過審，因此改成了《我的青春期》。這樣一來，似乎就讓電影與同期市場上那些灑狗血的青春電影劃等號了。其實則不然

從結(jié)局來看，不論我們見到的、所經(jīng)歷的世界是多么怪誕、夸張、奇異，這一切最終仍被發(fā)現(xiàn)是虛假的，或者說人對世界的認(rèn)識和體驗不夠真實，有很大的虛構(gòu)成分。在結(jié)局中角色直接揭示自己的演員身份和電影的虛構(gòu)性，人對生活的認(rèn)識就像觀看電影一樣，深入于虛構(gòu)之中，因此，他最后說尋找和回歸真實、現(xiàn)實生活，發(fā)現(xiàn)虛假也是一種真實。至于整部影片的所有圖像、聲音和臺詞，我不太懂，這肯定是我的問題，不是導(dǎo)演的問題，其中性、宗教、政治、現(xiàn)代性等元素頻頻出現(xiàn)，使用傳媒從小塑造對秘魯?shù)某鸷?，性的政治化和資本化，這類隱喻非常多，但還有很多看不懂，我認(rèn)為這部電影更多的屬于裝置藝術(shù)，場景的布置和角色服飾，把上述元素組織在一起，沒有深入廣泛的了解根本看不懂