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四個春天是從私人角度切入，展現(xiàn)一個家庭由內(nèi)而外的耕耘，這部（以及去年那部沒有條目的紀錄片），是由個人和家庭，展現(xiàn)公共性進入時的創(chuàng)傷，礦井、流行歌、醫(yī)療、廣播，都可以在城鎮(zhèn)化的裹挾中理解，而它悲劇性的走向，翻開的是被主流目光忽視的主流鄉(xiāng)村日常，手機功放濤聲依舊里有賈樟柯的影像邏輯，“機器動礦價高”里有農(nóng)民的生存智慧，黃色小調(diào)里有永恒的生命主題。和四個春天類似的是，生老病死的儀式性場景，總是爆發(fā)出鄉(xiāng)土社會自治的強大“底蘊”，最后送葬者在小道上列隊而行，與開頭趕馬上山，形成奇妙的呼應(yīng)。向創(chuàng)作者致以敬意，記錄時代，才有可能記憶時代。

片子里的眾多線索和對話，深入歷史肌理，很值得玩味，荷蘭在納粹占領(lǐng)時期的老一代，戰(zhàn)后的新一代，都背負歷史債務(wù)，殺死那個過去的自己，才感覺還了一點債。

鏡頭語言雖然好但是有點兒老套了

這影片氛圍營造的不錯，可惜劇情爛，鬼上身，聯(lián)手吼死醫(yī)生，真敢想。有人說這是女 拳師，不可否認，但是動不動就搞這種女性是男性的附屬品的作品有什么意味。

2020脫貧奔小康呀中國夢。唉。