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單看某些細(xì)節(jié)不錯(cuò)，案件深入、高樓追逐、演員表演都是優(yōu)點(diǎn)，在大陸警匪片領(lǐng)域有所突破。缺點(diǎn)是人物關(guān)聯(lián)過(guò)于巧合（格局變窄），段輕松進(jìn)入戒備森嚴(yán)的賭球場(chǎng)（站不住腳），竊聽鄰居交代不明，質(zhì)問(wèn)鄧冒充gay（怕觀眾沒看懂）等。廣電結(jié)尾太渣（效仿《毒戰(zhàn)》安樂(lè)死，為高虎刻意補(bǔ)拍的主觀鏡頭煞風(fēng)景）。

恐怖片中出現(xiàn)小孩子，美式去保護(hù)代表弱勢(shì)的小孩，日式的小孩子才是嚇人的，這就是區(qū)別，為多年未見的酒井法子的童年回憶打1星。

我覺得棄嬰其實(shí)是鄧超的孩子，鄧超打針?biāo)劳鲅菁疾诲e(cuò)，不二逼了看起來(lái)順眼很多

在我看來(lái)，這才是東方恐怖電影的扛鼎之作

一種始終游離影像開外的精神重構(gòu)，刻意割舍所有的宏觀敘事，獨(dú)留面龐與神態(tài)。 “你想要活下去嗎？”歷史之于個(gè)體的失焦，一如綁架肉身與心理的叢林／體制。殖民者身份所帶來(lái)異質(zhì)視線的凝視，無(wú)法到達(dá)的精神彼岸，所目之及皆一文不值。