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有些虎頭蛇尾。這么一孤膽英雄狗血黑幫故事套在凱奇本奇身上還真挺好笑。凱奇和他的黑幫迷弟gay里gay氣也笑死。但第三幕主角光環(huán)的爆發(fā)也是編不下去了吧，編劇如果你也卷入了綁架案你就眨眨眼。總而言之，凱奇拍過的那么多爛片也算安息了吧。

通過各種迷信符號去迎合了這場婚姻的本質(zhì)，整個劇本滿足了可預(yù)見的獵奇，只是到底是一個自我折磨的復(fù)仇故事，技法上的可觀性還不錯，只是每一次時空的變幻都在突出一成不變的劇本基調(diào)

可能因為新鮮感吧，還是感覺第一季更吸睛

對一個幻覺般的愛戀的表達，冷峻的色調(diào)配合滿目瘡痍的生活細節(jié)把場景和室內(nèi)戲的封閉感營造到了屏幕之外。它既是19世紀(jì)沙皇時代被剝削壓抑背景下的必然，又凸顯人人自危下的窘境所能催生出真實炙熱情感的珍貴。主動求婚時光影的布置分別處在陰影和陽光下蒼蠅落在他的頭頂對命運的不言而喻，對他內(nèi)心死人般寂靜枯竭內(nèi)心的表現(xiàn)；無處安放的情欲一次次洗腦提醒自己他只承諾過我不會對任何人有強烈情感最多只對你有兄妹的平靜。愛情讓她甘愿蒙蔽麻醉自己學(xué)會“滿足”，又像街邊成堆的流浪者鄙夷的目光究竟在尋找什么樣的地位。最后夢幻般長鏡頭將虛實空間的精巧銜接，幻覺與死亡的轉(zhuǎn)換，對柴可設(shè)置更是反英雄光環(huán)和對同志電影某種偽善諷刺，誰來看到被傷害的妻子們。安東尼娜像契科夫小說人物被瑣碎取代“人”與上帝間的連接，世俗性超越過后的最后貧瘠之地

王彥霖和老人交流真有一手，轉(zhuǎn)移注意力太可愛了哈哈哈哈哈！關(guān)愛每一位老人就像照顧小孩，太治愈了！