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在學(xué)校的時(shí)候尚覺得在現(xiàn)代社會(huì)、回到家中以及搶婚的嘶喊則又彷彿回到蠻荒社會(huì)、

一堆過期港料陸式翻抄，作為吳媽粉絲，我表示疲憊，不能忍的還是陳導(dǎo)給他老婆作了監(jiān)制啊。

di是我很喜歡的昆汀式的女主，一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)勇敢，對(duì)抗環(huán)境的人。 正片的剪輯不如預(yù)告片，前半段沒啥故事性，像是記了兩年流水賬。 但后半段的力量是無限的，對(duì)搶婚的描寫只能用觸目驚心來形容——家庭的冷眼，男方的一意孤行，物化女性等等… di以為這只不過是一場游戲，卻差點(diǎn)斷送了自己的一生。如果沒有記錄者簡的攝像機(jī)和那一聲“救救她”，不知道如今di會(huì)在哪里。

看不見太多意義的續(xù)作，無論是故事搭建還是人物刻畫，都遠(yuǎn)不及前作，就連一把感動(dòng)的熱淚都無法賺取了。倒是建立在一流動(dòng)畫工業(yè)之上的舞臺(tái)效果，讓人不禁心生遐想，未來的舞臺(tái)表演，無真人的形式是不是會(huì)逐漸大行其道。

動(dòng)人也震驚的混合感。這里既可以有綁架的婚姻，也可以有完全自決的“自由”，在家庭里的生活苦役和學(xué)校里學(xué)到現(xiàn)代每天都在同時(shí)發(fā)生。那些記錄對(duì)象向拍攝者的求救時(shí)刻，或許無關(guān)紀(jì)錄道德，只是女性與女性間的理解罷了。