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混亂三部曲終章，青春的虛無(wú)主義，結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)使得影片的cult味更顯震撼，林珍奇的演出秒殺之前在邵氏的總和

海灘那段，以及全片，如長(zhǎng)卷畫般將暴力的無(wú)數(shù)種形態(tài)——成人針對(duì)孩童的暴力、男性針對(duì)女性的暴力、歷史針對(duì)當(dāng)下的暴力、國(guó)家針對(duì)個(gè)人的暴力、社會(huì)針對(duì)藝術(shù)的暴力、現(xiàn)實(shí)針對(duì)信仰的暴力——全部攤開(kāi)來(lái)展現(xiàn)，但又不是袒露，是在卡車貨簾的背后，你知道暴力在那里、在發(fā)生，但它又不在眼前，因此更恐怖也更悲戚。這是詩(shī)性的力量。

補(bǔ)標(biāo)?，F(xiàn)在想起來(lái)還生理不適的一部片子

直白的拜金也可以不那么壞。

根據(jù)麥家《風(fēng)聲》改編，千萬(wàn)不要帶入原作的劇情，《風(fēng)聲》是華語(yǔ)影壇諜戰(zhàn)電影巔峰，諜影重重，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身挽救于萬(wàn)一！韓版怎么說(shuō)呢畫虎不成反類犬，前半段是諜戰(zhàn)，抓臥底，哪有自我暴露這么不嚴(yán)謹(jǐn)，后段又是動(dòng)作戲，想表述的太多，卻沒(méi)抓不住重點(diǎn)，只能女主好颯，服裝道具很古典！